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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍别离而又不(bù)能(néng)不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法雨霖铃》《八声甘州》。

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