古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特(tè)点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已在春末(mò)，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。氯化钾相对原子质量是多少，p>

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(z氯化钾相对原子质量是多少，hōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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