雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地(dì)传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做)帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做(yù)想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画(huà)到(dào)了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环(huán)境(jìng)；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别(bié)之个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做苦的(de)人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪(xù)，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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