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欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么(me)写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急(jí)促又(yòu)富(fù)动(dòng)感的节奏型(xíng)舞蹈，是(shì)属于(yú)一种(zhǒng)外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型(xíng)扭动(dòng)是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼(hū)爵(jué)士(shì)是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是(shì)什么(me)意思

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主国的一种爵(jué)位，是(shì)指在(zài)战场(chǎng)上立过功(gōng)劳或(huò)因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种音(yīn)乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽(niǔ)约(yuē)的一家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事(shì)件进行了(le)报道和哗弯(wān)评论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解些(xiē)专业的(de)知识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通(tōng)常很少涉及(jí)实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的(de)关键(jiàn)性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个(gè)人经历(lì)与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采(cǎi)访(fǎng)者的如(rú)实回答(dá)也比(bǐ)不(bù)上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝试(shì)着整(zhěng)合一下从各个角度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终要(yào)记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一带民(mín)间音乐、流(liú)行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的(de)创(chuàng)造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面(miàn)我们会谈到；其(qí)二是(shì)一些已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作(zuò)为(wèi)是(shì)出错或非正规的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一(yī)种(zhǒng)是(shì)强调音色(sè)的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分的音型(xíng)进行切分(fēn)处理(lǐ)来(lái)造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊不清(qīng)的(de)方式来连接，而重音则起到一种推动音符(fú)和(hé)使之生动化(huà)的作用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视(shì)作(zuò)为爵士乐(lè)的(de)特殊节奏效果的形(xíng)成(chéng)，也(yě)是爵(jué)士摇(yáo)摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是(shì)非(fēi)洲(zhōu)或美(měi)国黑人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高(gāo)与音色上的(de)演进(jìn)对爵士管乐演奏者(zhě)来(lái)讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑(hēi)人演唱的模(mó)仿，相反它来(lái)自(zì)于对更(gèng)为宽(kuān)的区域(yù)范(fàn)围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的(de)田(tián)间号(hào)子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士余欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效或(huò)是(shì)什么意思？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的(de)一种贵族爵(jué)位，是指在(zài)战场上立过功劳，因(yīn)而爵(jué)士是皇家给人的封(fēng)号(hào)，现代一般(bān)授予对(duì)社(shè)会(huì)有杰出贡(gòng)献的(de)人(rén)，古代则是对(duì)忠诚的(de)人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小(xiǎo)依(yī)次是公、侯、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以(yǐ)世(shì)袭的，但是(shì)世袭的时(shí)候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的(de)长子就能世袭到(dào)子(zi)爵(jué)的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵(jué)，就是授予了一些(xiē)比较(jiào)重(zhòng)要的勋章后一并授予(yǔ)的爵位得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人.

　　爵(jué)士(shì)乐是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞(dàn)生于南部港(gǎng)口城市新奥尔良，音(yīn)乐根(gēn)基来(lái)自布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即(jí)兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲白人文化(huà)的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝(zhī)加哥，30年代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵(jué)士、自由爵士(shì)、拉(lā)丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么(me)意思

　　爵(jué)士(shì)是(shì)欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳(láo)或因某种特殊(shū)的(de)意义(yì)，因而(ér)得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原(yuán)动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也(yě)受到(dào)古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一(yī)个由(yóu)五个(gè)白(bái)人组(zǔ)成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感(gǎn)到十分(fēn)轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志(zhì)对(duì)这一事件(jiàn)进行了报道和评论，立即在社会上产生(shēng)了(le)很(hěn)大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的(de)唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词(cí)汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐(lè)的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵士音乐的(d欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效e)专栏(lán)作者(zhě)与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并(bìng)非是(shì)受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的报道(dào)中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方面的(de)关(guān)键性问题(tí)，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的(de)如实回答也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而(ér)，接下来(lái)我们还是(shì)尝试着整合一下从各个(gè)角度对(duì)这(zhè)个问(wèn)题的研(yán)究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士(shì)乐并不是完(wán)全这样起源的(de)，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二(èr)十世(shì)纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发展而(ér)来，一是美国(guó)黑(hēi)人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到(dào)；其二是一些已有的音(yīn)乐(lè)形式(当(欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效dāng)时的(de)流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵(jué)士乐中却(què)很常见不被(bèi)看作为是出(chū)错或非正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外(wài)还有一(yī)种(zhǒng)特殊的演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选(xuǎn)择音符切(qiè)进或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分(fēn)的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起(qǐ)到一种推(tuī)动音(yīn)符和使之生(shēng)动化的作用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么(me)认为，他(tā)们中大多数把爵(jué)士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或(huò)美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并不是(shì)直接来(lái)自于(yú)对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对更(gèng)为宽的区(qū)域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于美国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到(dào)......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么(me)是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐(lè)大(dà)师路(lù)易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用语言来答复，你(nǐ)就(jiù)一(yī)辈(bèi)子(zi)也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背(bèi)景在低音部始(shǐ)终存(cún)在，使得(dé)爵(jué)士乐有一(yī)个稳定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音(yīn)的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音效(xiào)果与(yǔ)规(guī)律的低(dī)音声(shēng)部(bù)之间(jiān)形成了强烈的(de)对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分(fēn)专门介绍(shào)），而(ér)爵(jué)士乐的和声可以说(shuō)是完全建立在传统和声的基础之(zhī)上，只是(shì)更加自由地使用(yòng)各种变化(huà)和弦，其中主要的(de)与众(zhòng)不同之处(chù)，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器和演奏方法上(shàng)极有特色，完全(quán)不同(tóng)于传统乐(lè)队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯管成(chéng)为销(xiāo)售量(liàng)最大(dà)的乐器之一；长(zhǎng)号(hào)能(néng)够奏出其他铜管乐器做不到(dào)的(de)、滑稽的或是(shì)怪诞(dàn)的滑音，因而(ér)在爵士(shì)乐队中(zhōng)大(dà)出风头；小号也是爵士(shì)乐手(shǒu)偏(piān)爱的乐器(qì)，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱(ruò)音器(qì)所(suǒ)产生的新奇的音色以及(jí)最高音(yīn)区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来出(chū)现的电吉(jí)他则(zé)以其打击(jī)式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地(dì)位。

　　相反，在(zài)传(chuán)统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提(tí)琴(qín)）的地位(wèi)相(xiāng)对次要一(yī)些；圆(yuán)号的浓郁(yù)音(yīn)色在管弦乐(lè)队中是(shì)很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队(duì)来说，它的气(qì)质太温(wēn)顺了(le)，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中，每件乐器在音(yīn)色和音量的(de)控制(zhì)上都尽(jǐn)量(liàng)溶(róng)入(rù)整体的音响之中，在爵士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每(měi)一件乐(lè)器都“站起来(lái)”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最(zuì)基本的(de)是(shì)两个部(bù)分——节奏(zòu)组与旋(xuán)律组。

　　在早(zǎo)期(qī)的(de)爵士乐队中，节(jié)奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低(dī)音号(hào)和班卓琴逐渐(jiàn)被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一(yī)种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支(zhī)小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目并不固(gù)定；木管组(zǔ)通常由四五支萨克(kè)斯(sī)管组成，每个(gè)人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是(shì)别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支(zhī)中音、两支(zhī)次(cì)中音、一支上低(dī)音。

　　还有(yǒu)一种商(shāng)业性的(de)（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐(lè)队”差不(bù)多，但(dàn)萨克斯管往往(wǎng)全(quán)部用次中音的，木管组会(huì)较多(duō)地使(shǐ)用(yòng)其它(tā)的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴(qín)，在商品录(lù)音带(dài)中经常可以听到这类乐队的(de)音响。

　　与传(chuán)统音乐比(bǐ)较而言(yán)，爵(jué)士乐的另一大特征是它(tā)的发音(yīn)方法和音(yīn)色，无论是(shì)乐(lè)器还是人声，这些特(tè)征(zhēng)都足(zú)以使人们绝不会(huì)将(jiāng)它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之(zhī)处大(dà)多来源(yuán)于(yú)用乐器或人声对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听到真正(zhèng)的(de)黑人田间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒(zhì)闷(mèn)到响亮、由(yóu)刺(cì)耳(ěr)到柔美、由(yóu)野蛮(mán)到抒(shū)情的大幅度的(de)变(biàn)化是多么地(dì)富(fù)有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加(jiā)入了非歌唱(chàng)的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了(le)这(zhè)种感(gǎn)觉(jué)。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也是造(zào)成特异效果(guǒ)的重要手段，在这些技(jì)巧(qiǎo)中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音高（有时也可能(néng)是力度）的(de)有规律的变化造成(chéng)的；比如小提琴(qín)上的揉弦(xián)，就是利用这种变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵(jué)士(shì)乐中(zhōng)的颤音(yīn)是有变化的，变化的方向(xiàng)一般是幅(fú)度由窄(zhǎi)到(dào)宽，速度由慢(màn)到快(kuài)，而且常常在一个音临近结(jié)束时增加抖动的幅度和速度，更加(jiā)强了这种技(jì)巧的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到(dào)预定的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居(jū)住在(zài)美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们(men)的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文(wén)化和音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音(yīn)乐(lè)家。

　　爵士(shì)乐是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz