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松(sōng)花江(jiāng)上是谁(shuí)创作(zuò)的

　　松(sōng)花江(jiāng)上是张(zhāng)寒晖(huī)创作的。

　　《松花江上》是粗犷，粗旷和粗犷区别在哪1935年(nián)张寒晖(huī)在(zài)西安目(mù)睹东北军和(hé)东北人民流亡惨(cǎn)状而(ér)创作的(de)一首抗(kàng)日(rì)歌(gē)曲。

　　歌曲唱出(chū)了“九(jiǔ)一八(bā)”事变后东北民(mín)众(zhòng)以至中(zhōng)国人(rén)民(mín)的悲(bēi)愤情(qíng)怀，被誉为《流亡三部曲》之一，风靡中华(huá)大地。

松花江(jiāng)上是艺术歌曲吗

　　松花江(jiāng)上不属(shǔ)于曲艺，《松花江(jiāng)上》是男高音歌唱家施鸿鄂(è)的代表(biǎo)作品(pǐn)，是一首(shǒu)脍炙人口(kǒu)的(de)抒情歌曲。

　　《松(sōng)花(huā)江上》由(yóu)张(zhāng)寒晖创作于1936年(nián)，张寒(hán)晖经(jīng)常到新城北门(mén)外(wài)东北家(jiā)属寄居的地方看(kàn)望学生(shēng)的(de)父(fù)母和亲人。

　　在那(nà)里，张寒晖看到了东(dōng)北(běi)同(tóng)胞困苦生活的情形(xíng)，听(tīng)到了背井离乡(xiāng)的痛苦倾诉。

　　这种场景强烈的(de)激(jī)发了张寒(hán)晖(huī)的(de)爱国热情，难以(yǐ)按捺(nà)的(de)创作(zuò)之情油然而生(shēng)。

　　于(yú)是，他(t粗犷，粗旷和粗犷区别在哪ā)以北方女人失去亲人在坟头哭诉(sù)的音调为音乐素材，写成(chéng)了《松花粗犷，粗旷和粗犷区别在哪江上》这首优秀(xiù)的声乐作品。

歌曲《松花(huā)江上》属于(yú)什么类(lèi)型的歌？ A、世纪之歌 B、离(lí)散之歌(gē) C、城市流行(xíng)歌曲 D、以上(shàng)都不对

　　《松花江上》是一首脍炙人口的高音抒情歌曲(qū)依据歌词的内(nèi)容和感情的(de)脉络，这首歌分为怀故(gù)、漂流、呼唤三个层次。

　　作者用特殊的形式对(duì)当时社会生活和(hé)人们思想情感(gǎn)的反(fǎn)映。

　　一定的(de)时代(dài)背景和(hé)生活(huó)环境(jìng)，对(duì)歌曲作者的艺术创作总有一定的(de)影响，它直接影响作者的创作思想、风格、动(dòng)机以(yǐ)及创作素材(cái)的选择(zé)。

　　《松花江(jiāng)上(shàng)》这首歌(gē)曲创作(zuò)于1936年11月，当时我国(guó)东北被(bèi)日(rì)本帝国(guó)主(zhǔ)义(yì)所占领，日本还发动了震惊中外的“九·一八”事变。

　　1936年，被蒋介石(shí)驱赶到“剿共”前线(xiàn)的东北(běi)军官兵(bīng)，携老带小，他(tā)们被迫(pò)流亡关内，有家归不(bù)得，有仇不能报，却(què)要为反共、反(fǎn)人民(mín)的内战去卖命，人人心中都郁结(jié)着悲(bēi)苦怨愤，要倾吐，要爆发(fā)。

　　当时正在西(xī)安(ān)二(èr)中教书的张寒晖，天天(tiān)见到这种(zhǒng)流浪徘徊(huái)的惨(cǎn)景，耳鼓充满嗟(jiē)叹痛苦的呼声，于(yú)是便谱写出了(le)这(zhè)首(shǒu)感人肺(fèi)腑的歌曲，以含着热泪哭泣似的音调(diào)，唱出(chū)了悲(bēi)愤交加的声音。

　　可见，时代背景(jǐng)和生活环境等因素(sù)，对(duì)作者的音乐创作起着一定(dìng)的(de)导向作用，所以要想(xiǎng)深刻地了解作品，就必须(xū)先了解(jiě)作(zuò)品的时代背景和创作背(bèi)景。

　　这首(shǒu)歌曲的结构是(shì)带(dài)尾声(shēng)的(de)二部曲式，具有倾诉(sù)性、叙(xù)述性兼抒(shū)情性的特点。

　　歌(gē)词(cí)内容有(yǒu)很(hěn)强的说服(fú)力，真切感人。

　　第一部分是由两(liǎng)个乐段(duàn)组成(chéng)，每一(yī)段又都由三个乐句构(gòu)成。

　　这一部分的音调富于叙事与抒(shū)情的特点。

　　第二部分(fēn)的旋律以环回(huí)萦绕、反复咏唱(chàng)的方式(shì)得到了展开，感情越来越激动，具有回肠欲断的效果。

　　这部(bù)分以呼喊似的(de)音调、悲愤的情绪(xù)，控诉日本帝国(guó)主义入侵(qīn)东(dōng)北后的滔(tāo)天罪行，表达(dá)了(le)东北人(rén)民要求收复失地的强烈愿(yuàn)望。

　　最后的尾声，唱出了呼天唤地似的旋律，使歌(gē)曲达到(dào)了高潮。

　　在声泪(lèi)俱下的(de)悲(bēi)痛中，蕴藏着要求起(qǐ)来反抗斗争的力量。

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