古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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