雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达意上的(de)作用(yòng)，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都(80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能(néng)不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句(jù)由(yóu)上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别(bié)后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地步(bù)，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(lí80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米ng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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