南音琵琶入(rù)门(mén)指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图片是南音(yīn)琵琶常见的入门指(zhǐ)法有弹(dàn)跳，技(jì)巧是手腕(wàn)背面呈小(xiǎo)量外(wài)突(tū)，面板和手背(bèi)面呈斜状，小指侧处的腕(wàn)关节作向外前(qián)方稍稍(shāo)抬(tái)出，食(shí)指、拇指的指甲(jiǎ)尖端要一(yī)样齐(qí)；快(kuài)速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触(chù)弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和(hé)力度在于手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉的。

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　　快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站(zhàn)立”起来(lái)进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度(dù)和(hé)力(lì)度在于手指，手腕放松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶(pá)入门指(zhǐ)法图解

　　右(yòu)手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双(shuāng)挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽(wǎn)、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和(hé)弦。

　　广泛(fàn)应用于民族乐(lè)队和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏(zòu)捺的方(fāng)法，是(shì)在(zài)指关(guān)节的运动中，手(shǒu)指端(duān)取势将弦身击捺在相品位(wèi)上(shàng)，使得(dé)微声，捺与前面(miàn)一音大都成上行(xíng)进(jìn)行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演(yǎn)奏带的方(fāng)法：当右手弹出前一(yī)按音(yīn)之(zhī)后，接(jiē)着在相品位上作(zuò)向左内方或向外(wài)方一拨(bō)，然后离开弦身，带起(qǐ)一(yī)个较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与前面(miàn)一音(yīn)大都成(chéng)下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身(shēn)按在相品位上，用(yòng)中指或名指在下面(miàn)搔弦发音（如用左手(shǒu)中指按弦(xián)时(shí)，则用无(wú)名指搔(sāo)弦），这是擞按音(yīn)的奏(zòu)法(fǎ)；如擞空(kōng)弦散音时，则可(kě)在左手食、中、名三指中选择一较(jiào)方(fāng)便的指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在同(tóng)一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类包括(kuò)蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双飞，而(ér)弹、挑是右手指(zhǐ)法中最基(jī)础、最重要的指法。

　　其他(tā)右手指法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端（一般用大指外侧的(de)指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他指(zhǐ)法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑在(zài)弦上(shàng)作连续(xù)均匀(yún)而不很快的动，每拍依(yī)曲(qū)调节奏(zòu)的快慢，一般(bān)作(zuò)四(sì)声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在(zài)速(sù)度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作十六声。蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头

　　5、剔(tī)：用中指甲向左(zuǒ)将(jiāng)弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦向右(yòu)抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食(shí)指(zhǐ)甲将相邻的两(liǎng)条弦向左同时弹(dàn)出(chū)。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻的两条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑(tiāo)右面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相(xiāng)到六相；从无品(pǐn)到(dào)少品，从(cóng)少品(pǐn)到多品；从用拨子到用指弹(dàn)；从用(yòng)鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到无捍拨；从开(kāi)音(yīn)孔(kǒng)到不(bù)开音(yīn)孔；从(cóng)下斜抱、横(héng)抱到上斜抱，再到(dào)竖抱(bào)。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧面(miàn)半遮面，最后是(shì)琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱琵琶半遮(zhē)面”也许是刚从(cóng)船(chuán)舱抱(bào)着琵琶出来时(shí)（还没有坐下来弹(dàn)）的状(zhuàng)态(tài)。

　　琵琶的演奏艺(yì)术(shù)及其传派的(de)形(xíng)成，是因其演(yǎn)奏技术演奏方法和风(fēng)格特(tè)点(diǎn)的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如(rú)唯(wéi)滚提(tí)高也要求琵琶乐器的发(fā)展(zhǎn)，山粗琵琶(pá)乐器(qì)的渣余改革(gé)反过来(lái)又(yòu)要求(qiú)演奏技术的(de)再(zài)提高。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏艺术的发(fā)展和传派的形成，与琵琶乐器的发展和形制(zhì)的变化，是(shì)相辅相(xiāng)成、密切(qiè)而不(bù)可分割的。

　　各种因素的存在和(hé)发(fā)展，构成了琵(pí)琶(pá)演奏艺(yì)术传(chuán)派艺术的存在和发(fā)展。

　　参考(kǎo)资料来(lái)源：百度百科(kē)-曲项琵(pí)琶(pá)

　　参(cān)考资料来源：百度百科-琵琶

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