古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么(m擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句e)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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