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柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐(lè)风格(gé)而不(bù)是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围(wéi)的(de)影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护(hù)了(le)自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构(gòu)不那(nà)么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更(gèng)多的(de)是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处(chù)走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个(gè)不善(shàn)于(yú)表达感情的(de)人(rén)，所以有时(shí)除了走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zà《风起陇西》讲述了什么故事，《风起陇西》讲述了什么故事情节i)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(j《风起陇西》讲述了什么故事，《风起陇西》讲述了什么故事情节ié)引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开(kāi)始的(de)欢(huān)快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼的(de)小动物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功(gōng)的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的(de)兴(xīng)奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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