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河流大野犹(yóu)嫌束(shù)下一句是什么(me)作者，河流大野犹嫌(xián)束运用了什么(me)修辞手法

　　出自(zì)谭嗣同的《潼关》。

　　这首诗是诗人(rén)十八(bā)岁(suì)时所(suǒ)作(zuò)，为公元1882年(nián)（光绪八(bā)年）。

　　终古高(gāo)云(yún)簇此城，秋风吹散马蹄声。

　　河流大(dà)野犹(yóu)嫌束，山(shān)入潼关(guān)不解平。

　　自古以来高高云层就(jiù)聚集在这座雄关之上，秋风阵阵(zhèn)总是吹散得得的马(mǎ)蹄声。

　　奔腾而过的黄河与辽阔的原野还(hái)嫌(xián)太过(guò)约束，从华山进入潼关后更不知什么是坦平。

　　这首(shǒu)诗是诗人十八岁时所(suǒ)作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此年春(chūn)，诗人从浏阳(yáng)起身，往(wǎng)其父亲谭(tán)继洵任(rèn)职地甘(gān)肃兰州。

　　途经(jīng)潼关，诗人被眼前雄伟壮丽的景色(sè)所深深吸引，由衷唱出(chū)了这首(shǒu)赞美(měi)之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近(jìn)代资产(chǎn)阶(jiē)级著名的(de)政治家(jiā)、思(sī)想家，维新(xīn)志士。

　　少(shǎo)时师从欧阳(yáng)中鹄(gǔ)，后加入维新派(pài)。

　　他主张中国要强盛，只有发展民族工商业，学习西方资产阶级(jí)的政治制度。

　　主要成(chéng)就

　　公开提出(chū)废科举、兴学(xué)校、开矿藏、修铁(tiě)路、办工(gōng)厂、改官制等变(biàn)法维新的主张。

　　写文章抨(pēng)击清政府的卖国投降(jiàng)政策。

　　1898年参(cān)加领导戊(wù)戌变法，失败后被杀，年(nián)仅三十四岁，与杨锐，刘光(guāng)第，林旭，杨深秀(xiù)和康广仁并称为“戊戌六君子”。

　　人物评(píng)价

　　国(guó)家积(jī)弱(ruò)当有勇士(shì)赴(fù)汤蹈(dǎo)火(huǒ)，才能震撼国人(rén)，谭嗣(sì)同(tóng)是明知(zhī)不可为而(ér)为之，是大义。

河流大野(yě)犹(yóu)嫌束山入潼关(guān)不解平运用了(le)什么修辞手法有什么作(zuò)用？

　　这句是拟(nǐ)人(rén)的手法，河流(liú)过大(dà)野，拟(nǐ)人的写到河流像是有脾气一(yī)样(yàng)嫌弃被(bèi)束缚一样。

　　这样(yàng)透过(guò)壮阔险峻的背(bèi)景(jǐng)，就把(bǎ)潼关写活了。

　　同时将写景与言情巧妙(miào)地(dì)结(jié)合起(qǐ)来，融(róng)进了诗人要求冲破(pò)约束的奔放情怀，是自我性格含(hán)蓄而又生动的描(miáo)绘。

　　这里的诗人(rén)即高山、大河，高(gāo)山、大河即是诗人。

　　因为诗人(rén)已(yǐ)把自己的精神投射(shè)到了(le)高山、大河之(zhī)上，在高度的审美(měi)愉悦(yuè)中，诗人已与(yǔ)高数锋山、大河进入了(le)同一状态，彼此相融，浑然不分而这“犹嫌束”“不解平”的黄(huáng)河，高(gāo)山，即是(shì)诗人傲岸不(bù)羁雄奇磊落胸(xiōng)怀(huái)的写照(zhào)是(shì)诗人特有的冲决一切罗网、奋发昂扬的心态的外(wài)化。

　　扩展资(zī)料

　　此诗(shī)以雄健豪放的(de)笔触描绘了潼关一带山河的雄伟壮阔，折射出诗人一种冲决一切罗(luó)网、昂扬进取的(de)心态。

　　诗的首句以一种远景(jǐng)式的遥(yáo)望(wàng)，展现潼关一(yī)带苍(cāng)茫雄(xióng)浑的气象。

　　紧接(jiē)着，第二(èr)句以轻(qīng)捷、有力的笔调，将“秋(qiū)风”“马蹄(tí)声”引入诗中，不但以(yǐ)听觉形(xíng)象补充了前一(yī)句所造成的视觉形象，进(jìn)一(yī)步渲染出(chū)潼关(guān)一(yī)带独具(jù)的氛围，而且打破了原先(xiān)画(huà)面(miàn)的静态，给全诗增添了(le)一种动(dòng)感。

　　对(duì)于久处书斋(zhāi)的文(wén)弱书(shū)生来说，萧瑟秋(qiū)风也断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理(yě)许是惹人伤感的凄凉之物(wù)，但对胸怀大志，亦(yì)文(wén)亦武(wǔ)的诗人来说，秋风中那矫健的马(mǎ)蹄声却更(gèng)能催动(dòng)豪情。

　　他在壮阔的天地间(jiān)策(cè)马驰骋，感到欣(xīn)喜，感到(dào)痛(tòng)快，腊亩感到精神(shén)上(shàng)的极大的自(zì)由。

　　接下(xià)来的三、四句，则(zé)转从河(hé)和山方面来写。

　　在前面那种状态下，诗人(rén)极目四望，眼前的自然景物也呈(chéng)现出(chū)新(xīn)奇的(de)姿态：那从群山中冲决而出的黄(huáng)河(hé)，尽管(guǎn)已奔入辽阔的平原，但仍嫌受束(shù)缚似的在不(bù)断冲(chōng)击着河岸；而西轮毕森去(qù)的群山(shān)，虽然(rán)走向(xiàng)与黄河相(xiāng)反，但仿(fǎng)佛也在力戒平坦，一更比一峰高。

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