雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì导管是什么意思 男生导管导多了会不孕不育吗)己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎(lí)明(míng)的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思(sī)。<导管是什么意思 男生导管导多了会不孕不育吗/p>

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的(de)人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感导管是什么意思 男生导管导多了会不孕不育吗、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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