雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)社会使命用英语怎么说，使命用英语怎么说铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒn社会使命用英语怎么说，使命用英语怎么说g)的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙自然(rán)景物(wù)，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外(wài)设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不(bù)出一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道(dào)边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨社会使命用英语怎么说，使命用英语怎么说(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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