雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推想(xiǎng)离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重大影木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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