柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风(fēng)格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格而(ér)不(bù)是真正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得筑梦未来是什么意思，锦时筑梦是什么意思世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自(zì)己的创作个性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太多(duō)地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好的(de)言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息(xī)下来(lái)！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度(dù)筑梦未来是什么意思，锦时筑梦是什么意思为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键筑梦未来是什么意思，锦时筑梦是什么意思的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话(huà)，那(nà)么第(dì)二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的(de)希望充(chōng)满信心，整个(gè)人(rén)就像是(shì)沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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