雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)奥巴马对中国友好么，奥巴马对中国关系写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手奥巴马对中国友好么，奥巴马对中国关系(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日(rì)子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。奥巴马对中国友好么，奥巴马对中国关系p>

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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