柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了(le)很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不(bù)该，我要(yào)按(àn)照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了(le)自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的(de)生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是(shì)个(gè)不善于(yú)表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时(shí)除(chú)了(le)走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了(le)一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出(chū)来(lái)，但(dàn)是(shì)我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大(dà)地对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋(xuán)律(lǜ)也在(zài)提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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