柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为(wèi)追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农(nóng)奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思(sī)修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以(yǐ)改正(zhèng)了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次cǎi)发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述(shù)的(de)，我也(yě)找不(bù)到什么好(hǎo)的(de)言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法的，如果按(àn)照严格(gé)的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的(de)是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处(chù)走动才(cái)能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的(de)人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在(zài)很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题(tí)献给当时(shí)著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒(shū)情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第(dì)二乐(lè)章就是让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的(de)努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解(jiě)释！

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