雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难舍的别情(q张镇风现在干嘛呢张镇风现状简介，张镇风现在在干嘛íng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　张镇风现在干嘛呢张镇风现状简介，张镇风现在在干嘛　难怪(guài)它为(wèi)人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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