雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗)动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的(de)人(rén)已催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的(de)心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别(bié)”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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