古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了(le)，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗shǒu)诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

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