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全因素速写。
说实(shí)话没(méi)怎么(me)听过,因为全因素也可以(yǐ)理解成(chéng)写实(shí)的意思,但是速写本身(shēn)讲究快速(sù)记录,怎(zěn)么会写实呢。
所以我(wǒ)猜题主你的意思应该是那种明暗速写吧。
当(dāng)然也有可能是我孤陋寡闻(wén)啦。
什么是全(quán)因素素描
全因素(sù)素描是相(xiāng)对结构(gòu)素(sù)描来讲的(de),一般结构素描是(shì)不考虑光影的,所以不算全部因素都(dōu)考虑(lǜ)。
西欧的素描(miáo)一般从结构入手,比如(rú)文艺复(fù)兴的(de)达芬奇,虽然画面上有(yǒu)黑白调子(zi),却是从(cóng)结构(gòu)入手来表现的,更(gèng)突出的还有(yǒu)丢勒等人,而之后东欧的(de)俄罗斯的(de)列宾美院强调全因素也就是相对(duì)强调光与(yǔ)影。
现(xiàn)在一般我们如果强调(diào)全因素(sù)素描就是强调画的(de)时候带上背景(jǐng)。
把对象连同周围环境(jìng)的关系一起(qǐ)表现出来。
扩展资料(liào):
注意事(shì)项
1、缺乏整体美感
这是不少初学者(zhě)和考生共同的毛病,由于(yú)他们(men)缺乏长期性的作业(yè)训(xùn)练(liàn),在考试中不能(néng)在整体(tǐ)观念的指导下全(quán)面推进(jìn),往(wǎng)往(wǎng)是急于求成,在缺乏(fá)对整体效果的把握下一味死抠局(jú)部,造(zào)成局部相互之间关系无法(fǎ)很(hěn)好地衔接。
让整(zhěng)体的美感(gǎn)不(bù)能更好的体现(xiàn)出来,局部的构造已(yǐ)经很突出(chū)了,而其(qí)他(tā)地(dì)方做的不(bù)足,这样的一幅画,怎么能得(dé)到好评呢(ne)?
一幅画的(de)整体是由若(ruò)干伏兄(xiōng)亏个局部组成的,没有局部的一幅画是不真实的;然而,一幅画只有(yǒu)局部,没有整(zhěng)体,就算再精彩(cǎi)、再深入也是毫无意义的。
素描的(de)目的,不光是练(liàn)就一(yī)手“好活”,而(ér)更(gèng)重(zhòng)要的是培养一种艺术思维的“意(yì)境(jìng)”和如何(hé)观察(chá)事物的“想法”。
离开了这两(liǎng)点,素描(miáo)练习(xí)也(yě)就失去了它(tā)的本质意义。
既然整体是关系到一幅素描画(huà)的成败,那么局部与局部、局(jú)部与整体的(de)关(guān)系就显得十分重要。
如何解(jiě)决这种关系(xì),就要靠(kào)比较的方(fāng)法,比较(jiào)色调的深(shēn)浅,比(bǐ)例的长短、宽窄、大小,比(bǐ)透视(shì)关(guān)系(xì)的远(yuǎn)与近、虚与实。
根据(jù)这种(zhǒng)比较,画出来(lái)的作(zuò)品,才(cái)是(shì)客(kè)观对象(xiàng)真实(shí)存在的一面。
2、敏锐感加强
世上(shàng)所有的人,没有绝对相(xiāng)同(tóng)的面孔,即缺神使是双胞胎(tāi)也(yě)不例外,他(tā)(她)们也都(dōu)有别人不易察(chá)觉的(de)差(chà)异。
素(sù)描训练的根本(běn)任务是,捕(bǔ)捉(zhuō)对象的特征和独具(jù)个性的差异,但是在素描(miáo)写生的(de)过程中,常常看到有的学(xué)生(shēng)不管画谁,不管对(duì)象的(de)长(zhǎng)相如何,气质(zhì)怎(zěn)样,都画得像(xiàng)一个人(rén),模特儿似乎(hū)成了摆设(shè),成了他们胡编乱造的参照(zhào)物(wù)。
这里有初学时期(qī)老师指导上的(de)失误,还(hái)有考生自己认(rèn)识上的误区。
有的考(kǎo)生错误地认为(wèi):模特儿(ér)像不(bù)像没有关(guān)系,只(zhǐ)要画面效果(guǒ)好就(jiù)行,反正评分(fēn)的老师也(yě)不(bù)知模特儿(ér)什么样(yàng)。
像不像确实不是衡量一张素描作品优(yōu)劣的标准(zhǔn)之一,但它却能检验一个(gè)学(xué)生对事物所具(jù)备的(de)敏(mǐn)感性和(hé)表现能力。
如果一(yī)个学生长时间脱(tuō)离对象去感(gǎn)受,去编造所(suǒ小迷糊面膜成分安全吗,小迷糊适用年龄段)谓(wèi)的画面(miàn)效果和废弃对客(kè)观(guān)对象感知能力的训(xùn)练,那么(me)他就(jiù)有可能造成感知(zhī)能力(lì)的退(tuì)化,失去一个艺术家所应有的敏感(gǎn)性(xìng)。
具体(tǐ)到素描(miáo)写生中的表现就是千人一面。
这是因为作(zuò)为一(yī)个画家重要条件的眼睛已经退化了。
无(wú)疑(yí),这样的试(shì)卷(juǎn)是无法得到高分的。
而这些毛病(bìng)一(yī)旦形(xíng)成(chéng)就很难(nán)纠正。
所以学生们要(yào)特别注(zhù)意老师(shī)讲到的每一个细节。
3、画面把(bǎ)握(wò)不(bù)好
在最后(hòu)画面调整(zhěng)时(shí),最容易出现画面灰、效果对比不(bù)强烈和画面锁碎的问题。
为什么会出现这(zhè)些问题(tí)呢?这是因为画面的黑(hēi)、白(bái)、灰层次缺乏完整统一(yī)的对比和变化规律,画面的(de)层次就不清晰,画面的(de)效(xiào)尘含(hán)果(guǒ)就(jiù)不响(xiǎng)亮,至(zhì)于哪(nǎ)一种(zhǒng)成分多点,哪(nǎ)一种成分(fēn)少点(diǎn),都(dōu)要给你(nǐ)的(de)感受而定。
自身的关系是非常重(zhòng)大的,但不管怎样的比例(lì)关系(xì),三大基本色调都(dōu)不应缺少(shǎo)其中的一(yī)个。
造成画面灰(huī)的原(yuán)因很多。
比如模(mó)特儿的面部大部分都处在亮部里,于是,画(huà)面(miàn)上基本都是亮和(hé)灰的色(sè)调(diào);如(rú)果(guǒ)处理不当,很容易造成(chéng)画面灰。
这时,就体现深灰的作用,尽量拉开(kāi)深灰和浅灰(huī)的距(jù)离,使之保持画面的层(céng)次感。
还有一种情(qíng)况:模特(tè)儿的皮肤比较深,黑和(hé)深灰(huī)色调占其(qí)面部的大部(bù)分(fēn)面积,而(ér)浅灰和(hé)亮面所占的(de)面积很(hěn)少。
处理(lǐ)不好也容(róng)易造成画面灰暗、沉闷,影(yǐng)响作业成绩。
对此(cǐ),考生应(yīng)主动(dòng)减少中间色调的深度,提高画面(miàn)(脸部)的亮度,保持画面的层次(cì)感(gǎn)。
写(xiě)生(shēng)的过程当(dāng)中,在整体尊重客观(guān)对象的前提下,允(yǔn)许(xǔ)对局(jú)部的色调进行调整、或减(jiǎn)弱、或加强的(de)艺术处理。
素描写生的(de)对象,或(huò)明或暗,或强或弱,或虚或(huò)实,都有着它的规律(lǜ)和秩序。
写生(shēng)时(shí)如果打乱了(le)这种(zhǒng)客观秩序,就会出现零(líng)乱琐碎,因而影响(xiǎng)画面(miàn)的整体感。
还有(yǒu)一种(zhǒng)情况,每个局部(bù)都画得很好很完整,但局部(bù)和(hé)局部之间(jiān)没有联(lián)系,互(hù)不统属,互不相让,像(xiàng)一(yī)盘散(sàn)沙。
一个物体在一个(gè)固定光源(yuán)的照(zhào)射下(xià),必然会出(chū)现强小迷糊面膜成分安全吗,小迷糊适用年龄段(qiáng)弱、远近和虚实的物(wù)象。
因而就产生(shēng)了(le)物象(xiàng)主次关(guān)系———秩(zhì)序感。
把握不好,这样(yàng)的一幅作品也不能说是一幅好的作品的!
4、在(zài)素描的练(liàn)习过(guò)程(chéng)中,素描(miáo)必须着(zhe)重光线、物(wù)体的关系,笔触的描绘手法,将自己眼睛所(suǒ)观察到的形体,具体而微的呈现出来。
所以,素描需培养自己的观察力。
另外,素描(miáo)也可以解释(shì)为“存在”与“绘画”之间一切的努力(lì),亦即所谓“绘画之描写力”。
例(lì)如,描绘桌上的静物,除了可以发现静物上不同的(de)色彩外,亦(yì)可发(fā)现放(fàng)在桌(zhuō)上的安全感,和背景间的协调性,这些(xiē)存在(zài)的形、色、线条、明暗(àn),质感,量感、存(cún)在(zài)感、空间(jiān)、动态(tài)……等等复杂(zá)的因素,互相交织,构成一个美的秩序(xù)。
绘(huì)画就是要将那些自然的(de)秩序,导换成美(měi)的、入(rù)画的秩序,这也是素(sù)描的(de)意义和目的。
素描(miáo)是绘(huì)画的基础,是最(zuì)能体现人的绘画(huà)水平的画种。
因此,在学(xué)习中要踏踏实实(shí),持(chí)之以衡,不可浮(fú)躁
参考资料来源:百度百科-素描(miáo)
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了