雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤(z陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处hòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情(qíng)的人(rén)总是为(wèi)离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的(de)描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意(yì)致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨(陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每(měi)隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传(chuán)极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词(cí)的(de)发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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