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那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵(jué)士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美(měi)国现(xiàn)代舞，是(shì)一种急促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具(jù)有(yǒu)一(yī)定(dìng)得特征，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵士(shì)舞的(de)主要特点。

爵士是(shì)什么意(yì)思(sī)?

　　美国人称呼(hū)爵士(shì)是什么意思

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种特殊的意义(yì)，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞(wǔ)也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一(yī)个由五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事(shì)件进(jìn)行了报道和(hé)哗弯评论，立即在社会上(shàng)产(chǎn)生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被(bèi)人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为(wèi)美(měi)国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵(jué)士乐(lè)的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值上的(de)微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道(dào)中(zhōng)了解些专业的知(zhī)识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问(wèn)题(tí)，而把采访角度倾向于个人(rén)经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探(tàn)索音乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采(cǎi)访者(zhě)的如实(shí)回答也比不上一(yī)段真实(shí)的(de)音乐资料(liào)来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来(lái)我们(men)还是(shì)尝试(shì)着整合(hé)一(yī)下从各个(gè)角度对这个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看(kàn)上去多么得合(hé)理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带(dài)民间音乐(lè)、流(liú)行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩化地(dì)变换音(yīn)高(gāo)，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作(zuò)为是出错或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把本不(bù)切分(fēn)的音型进行切(qiè)分(fēn)处理(lǐ)来(lái)造成(chéng)Ragging的(de)效(xiào)果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含(hán)糊不清的方式来(lái)连接，而重音则起(qǐ)到一种推动(dòng)音符和使之生动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不(bù)全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音色上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并(bìng)不(bù)是直接来(lái)自(zì)于对非洲黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头(tóu)小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)余或是什(shén)么(me)意(yì)思？为(wèi)什(shén)么(me)有(yǒu)爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过(guò)功劳，因而爵士是皇家(jiā)给(gěi)人的封号(hào)，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是(shì)对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是世袭(xí)的时候必须降一(yī)个(gè)等级，比如，伯(bó)爵的长(zhǎng)子就能(néng)世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵，就(jiù)是授(shòu)予了一些比较重(zhòng)要的勋章后一并授予的爵位(wèi)得到国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国(guó)，诞生于南部港口城市(shì)新(xīn)奥尔良，音乐根基(jī)来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节(jié)奏(zòu)为基础，是(shì)非洲(zhōu)黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几(jǐ)年爵士乐主要集中(zhōng)在新(xīn)奥尔良(liáng)发(fā)展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要(yào)风格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷(lěng)爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生在(zài)1917年(nián)的(de)一(yī)个(gè)夜晚，在(zài)纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖森(sēn)威(wēi)的夜总会里出(chū)现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第(dì)二(èr)天一(yī)家(jiā)杂志对这一事件进行了报道和(hé)评(píng)论，立(lì)即在社会上产生了(le)很(hěn)大反响。

　　随后，这一(yī)乐队(duì)录制的(de)唱片(piàn)也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出(chū)现代(dài)爵士乐(lè)的(de)基本特征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上(shàng)的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道爵(jué)士音乐的(de)专栏作者与观(guān)察者，通(tōng)常本(běn)身并非是受(shòu)过(guò)专(zhuān)门训练(liàn)的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中(zhōng)了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下的对(duì)话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及(jí)这些早期音(yīn)乐家(jiā)有关音(yīn)乐方面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历(lì)与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探索音乐(lè)方面的问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐(lè)资料来(lái)得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而(ér)，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试着整合一(yī)下(xià)从各个(gè)角度对(duì)这个问题(tí)的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐(lè)并不(bù)是完(wán)全这样(yàng)起源的，即使这(zhè)些观点看(kàn)上去(qù)多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪(jì)初(chū)期新奥尔良一(yī)带民(mín)间音(yīn)乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它(tā)至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美(měi)国黑人(rén)在音(yīn)乐(lè)上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对(duì)舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化(huà)地变换(huàn)音高(gāo)，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符(fú)切进或强调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它(tā)把本不切分(fēn)的(de)音型进行(xíng)切分(fēn)处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的(de)方式来连(lián)接，而(ér)重音则起到一(yī)种(zhǒng)推(tuī)动(dòng)音(yīn)符和(hé)使之生动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般(bān)的学(xué)者(zhě)在这一点上不全(quán)这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色(sè)上的演进对(duì)爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来讲并不(bù)是直(zhí)接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来(lái)自(zì)于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的(de)叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出)使用时(shí)始终具有幽默(mò)与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾(céng)有(yǒu)人问著名(míng)的(de)爵(jué)士乐大(dà)师路易(yì)斯(sī)·阿(ā)姆斯(sī)特朗(lǎng)，“爵(jué)士乐究竟是(shì)什(shén)么？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士(shì)乐(lè)都是(shì)二拍子的(de)，每小节(jié)两(liǎng)拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景在低音(yīn)部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的(de)节奏基(jī)础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方，则是重音位置不规则(zé)的旋(xuán)律、和声和对(duì)位声部，它们惯常(cháng)使用的(de)切(qiè)分音效(xiào)果(guǒ)与规律的(de)低音(yīn)声部之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了(le)从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸(xī)取的(de)成分之(zhī)外，最(zuì)有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我(wǒ)们(men)将在有关(guān)布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而爵士乐(lè)的(de)和声可以说是完(wán)全建立在传统(tǒng)和声的基础之上，只是更加自由地使(shǐ)用各(gè)种变化和弦，其中主要的与众不同(tóng)之处(chù)，也是(shì)由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在(zài)使用(yòng)的乐器(qì)和演奏方法上(shàng)极(jí)有特色，完(wán)全不(bù)同于传(chuán)统(tǒng)乐队(duì)。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时代”以(yǐ)来，萨克(kè)斯(sī)管成为销售量最大的(de)乐器(qì)之(zhī)一(yī)；长号(hào)能够奏出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的(de)或是(shì)怪诞的滑音，因(yīn)而(ér)在爵(jué)士乐(lè)队中大(dà)出(chū)风头；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器(qì)，这种乐器加(jiā)上不同的弱音(yīn)器所产生(shēng)的新奇的音色(sè)以及最高(gāo)音区的几(jǐ)个音几乎成了(le)爵(jué)士乐(lè)独有的音(yīn)色(sè)特(tè)征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以(yǐ)及(jí)后来(lái)出现的(de)电吉他(tā)则以其打击式(shì)的有力(lì)音(yīn)响和演(yǎn)奏(zòu)和弦的能力而(ér)占据(jù)重要地(dì)位。

　　相反，在(zài)传统(tǒng)乐(lè)队(duì)中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的(de)地位相对次要一些；圆号(hào)的浓郁音色那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲在管弦乐(lè)队中是很(hěn)迷人的，但是对(duì)于爵(jué)士乐(lè)队来(lái)说，它(tā)的气质(zhì)太温顺了，几乎(hū)无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器在音(yīn)色和(那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲hé)音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使(shǐ)每一件乐(lè)器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队(duì)的(de)编制很灵活，最基本的是(shì)两个部分——节奏组(zǔ)与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早(zǎo)期的爵士(shì)乐队中(zhōng)，节(jié)奏(zòu)组由低音号(hào)、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低音(yīn)提(tí)琴（倍(bèi)司(sī)）和吉(jí)他所取代，钢琴也加(jiā)入进来(lái)。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞(wǔ)曲(qū)乐队(duì)，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组使(shǐ)用(yòng)的乐器(qì)仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三(sān)支小号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组通常由四(sì)五(wǔ)支萨克斯管组成，每(měi)个人(rén)都(dōu)兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是别(bié)的(de)木管那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲乐器，如果编制(zhì)是五支萨克(kè)斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支(zhī)次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的(de)（有时也称为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等）的乐队，编制(zhì)与(yǔ)“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中(zhōng)音的，木管组会(huì)较多地使用(yòng)其它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时(shí)还加上三(sān)四个小提琴，在商(shāng)品录音带中经常可(kě)以听到这类乐(lè)队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较(jiào)而(ér)言(yán)，爵士乐(lè)的另(lìng)一大特(tè)征是它(tā)的发音方法和(hé)音色，无论(lùn)是乐器(qì)还是人声，这些特征都足以使(shǐ)人(rén)们绝不会(huì)将它们与(yǔ)任何传统音乐的音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特殊之处大多(duō)来源(yuán)于用乐器或人声对美洲黑人(rén)民(mín)歌的模仿。

　　如果我们(men)有机会听到真正的黑人田间歌曲(qū)和(hé)灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳(ěr)到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅(fú)度的变(biàn)化(huà)是多(duō)么地富有特色、动(dòng)人心魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐中(zhōng)，更加入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也是造成特异(yì)效果的重要手段，在这些(xiē)技巧中最常用的是不同于传统(tǒng)观念(niàn)的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有(yǒu)规律的(de)变化造成的；比如小提(tí)琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而(ér)产(chǎn)生(shēng)富有生命力的(de)音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变化(huà)的方向一般是(shì)幅(fú)度由窄到(dào)宽(kuān)，速度由慢到快，而且常常在一(yī)个(gè)音(yīn)临近结束时增加抖(dǒu)动的幅度和速度(dù)，更加强了这种技巧(qiǎo)的(de)表(biǎo)现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时(shí)，爵(jué)士乐手们会(huì)从(cóng)下向上滑到(dào)预(yù)定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于(yú)蓝(lán)音，是一种从前居住在美国南部(bù)的(de)非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传(chuán)统的影响(xiǎng)，这(zhè)些(xiē)奴(nú)隶也逐渐成为移(yí)居(jū)到城市的(de)黑人的(de)音乐家。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。