柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是(shì)《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的(de)。

　　关于(yú)柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏(shǎng)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》并写出感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴协奏曲第(dì)二乐章柴可夫(fū)斯(sī)基，柴可夫(fū)斯基的(de)第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一无是(shì)处(chù)、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现(xiàn)在(zài)的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能(néng)使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大(dà)地(dì)经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当(dāng)时(shí)著名的(de)钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯(sī)基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒(shū)情优(yōu)美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么(me)第(dì)二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的(de)希望充(chōng)满信(xìn)心，整个(gè)人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成(chéng)功来(lái)得不容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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