十指不沾阳春水下一句是什(shén)么，十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青云(yún)离披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美(měi)女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的(de)的珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古，谁论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽，上下(xià)蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特(tè)色(sè)。

　　诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句(jù)式，一般用于(yú)段落的(de)起(qǐ)结处及对(duì)话中（“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰(yāo)，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲(qīn)，与君双栖(qī)共一身”），形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫(cuò)，又造(zào)成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外(wài)，各种带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如(rú)第四、五句衔(xián)接）和前分(fēn)后总格（“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这(zhè)些都有助于(yú)全诗(shī)形成(chéng)一种明珠走盘的音情，为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什(shén)么，十指不(bù)沾阳(yáng)春水是(shì)什么(me)意思

　　“十(shí)指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文(wén)出自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗(shī)内(nèi)容为：天津桥下阳春水，天津桥(qiáo)上繁(fán)华子(zi)。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的的(de)珠帘(lián)白日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶，池(chí)边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来(lái)容光人所羡，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年同谢西(xī)山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽(lì)，上下(xià)蝉(chán)联。

　　在对叠律的(de)运(yùn)用(yòng)上，穷极变(biàn)化，尤有特色(sè)。

　　诗中使用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾的排比句(jù)式，一般用(yòng)于段落的起结处及对话中《风起陇西》讲述了什么故事，《风起陇西》讲述了什么故事情节（“愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君双栖(qī)共(gòng)一身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又造成重复中求(qiú)变化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

　　此外，各种带(dài)有复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步可(kě)见。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四、五(wǔ)句衔接）和(hé)前分后总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù)）的巧妙(miào)使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情(qíng)，为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿(zī)。

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