雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)的竟(jìng)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎的竟在表情(qíng)达意上的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗>

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对(duì)着美景，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：南京少儿险_南京【婴儿重病保险_幼儿教育险_婴儿怎样买保险】咨询_找经纪人沃保保险网 浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗