古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　虎头是什么奢侈品牌，老虎头是什么奢侈品牌尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更虎头是什么奢侈品牌，老虎头是什么奢侈品牌山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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