世(shì)界十大名画 排名，世界十大名(míng)画简介(jiè)是达•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的(de)名(míng)画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大(dà)名画 排(pái)名，世界十(shí)大名(míng)画简介(jiè)

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大(dà)利人(rén)从巴(bā)黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道(dào)出来之(zhī)后，惋惜名画(huà)被盗的呼声(shēng)，不仅在(zài)法国，其至在世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书(shū)面记载，画上的(de)夫人(rén)是那(nà)不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达(dá)•芬奇的代(dài)表(biǎo)作(zuò)品，或许(xǔ)可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较(jiào)写实，后来成(chéng)为立体(tǐ)派的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世(shì)界博览(lǎn)会(huì)西班牙馆画(huà)的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观(guān)。

　　这倒不是(shì)凡高又有什(shén)么(me)新(xīn)的(de)理论•仍是(shì)出于茫然(rán)的不安和对(duì)自(zì)身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画(huà)在巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走得(dé)太远了，批评他“把人(rén)体的各(gè)个(gè)局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论的(de)画，即便我们今天来看，这个以大半(bàn)个后(hòu)背展(zhǎn)现给我们的(de)美丽(lì)宫女.她的身(shēn)忖也确乎(hū)有些不同于(yú)常(cháng)人：并(bìng)不是我们(men)的(de)视(shì)觉出了毛(máo)病(bìng)，而是画家安(ān)格(gé)尔在这(zhè)幅画中(zhōng)有(yǒu)不少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了(le)一(yī)名身穿(chuān)斑(bān)色(sè)“日本和(hé)服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微(wēi)开启，仿佛(fú)诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女的(de)形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个受人(rén)关注之处，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是(shì)整(zhěng)幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最(zuì)受赞誉的作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约(yuē)在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影(yǐng)响了三个世纪的(de)艺术家，后(hòu)人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名(míng)以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作(zuò)品以描绘马戏团人(rén)物(wù)为主，形(xíng)象(xiàng)虽然(rán)忧(yōu)郁(yù)却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅(jǐn)标(biāo)志着毕加索个人(rén)艺术历程中的重大(dà)转折，而且(qiě)也是两方(fāng)现代艺术(shù)史上的一(yī)次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后(hòu)期(qī)法国的印象(xiàng)学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的(de)一幅题(tí)为《日出(chū)•印(yìn)象》的油(yóu)画，被(bèi)称之为整个印(yìn)象派和他(tā)不(bù)人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的(de)是(shì)勒阿弗尔港口的一(yī)个(gè)多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排行榜世界上(shàng)价值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触(chù)到，也是学(xué)习成本(běn)最(zuì)低的一种艺(yì)术，用手(shǒu)中的一(yī)支笔能(néng)创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后所反映的历史和思(sī)想比中国(guó)十大名画更(gèng)加(jiā)复杂，难以理解(jiě)。

　　世(shì)界十大名(míng)画有哪(nǎ)些?下面(miàn)就和小编一起(qǐ)来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气无需(xū)多言，几乎世界(jiè)上所有(yǒu)的人(rén)都知道(dào)达(dá)芬奇画过一(yī)个无论哪个角度(dù)都在看(kàn)着你(nǐ)的女人的画(huà)，位居(jū)世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜第(dì)一位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥(ào)康多(duō)命名，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一个(gè)富(fù)裕家(jiā)庭的(de)成员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和(hé)达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇很可能是(shì)受其父(fù)亲(qīn)之(zhī)命绘(huì)制(zhì)了(le)这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观(guān)，她有可能是来自(zì)中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看(kàn)去(qù)，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在(zài)现代人(rén)们用科(kē)学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后(hòu)还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学(xué)家通过(guò)多光谱扫描(miáo)发现了(le)三种不同的(de)绘画(huà)，他们(men)就隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑(xiào)背后手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么就(jiù)会看到一(yī)个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未(wèi)接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州(lì)莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被送回意大利，在(zài)他(tā)的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么完(wán)成这幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画(huà)的(de)真正(zhèng)用意(yì)是什么，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》也高居第(dì)二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在(zài)桌(zhuō)子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们(men)最后，因(yīn)为其中(zhōng)有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样(yàng)是(shì)来自(zì)达(dá)芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖(mài)了他，在晚餐上耶(yé)稣对他(tā)的门(mén)徒(tú)们说你们(men)中有一个人(rén)要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹(yóu)大十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完(wán)成(chéng)。

　　可(kě)能对(duì)于不信教，不了解(jiě)西方(fāng)历(lì)史(shǐ)的(de)人(rén)来说对于画中所要表达的(de)意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手(shǒu)法(fǎ)来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画(huà)之一，毕加(jiā)索在(zài)20世纪30年代时是(shì)受西班牙共和国(guó)政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的(de)凳念塌国际博览会(huì)西班牙(yá)馆(guǎn)而创作(zuò)，画(huà)面中表现力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平民的(de)痛(tòng)苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界的注(zhù)意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴(bā)斯(sī)克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西(xī)班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的手法相结(jié)合，并借助几何线的组合(hé)，以(yǐ)激(jī)动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人道(dào)的暴行，位列(liè)世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)第(dì)三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了(le)随处(chù)可见的背(bèi)景图片、装饰(shì)画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在(zài)世界十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯(wéi)一(yī)一(yī)幅即(jí)使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会(huì)很(hěn)单纯的认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作(zuò)之一(yī)，已成(chéng)为现代文化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示(shì)了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作了浓(nóng)厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎(hū)被(bèi)一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云(yún)端的柏树，看起(qǐ)来像是一(yī)团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深受精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一(yī)无(wú)所有，绝望的(de)状态下梵高看到(dào)了他(tā)心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最(zuì)早(zǎo)在(zài)巴(bā)黎展出(chū)时家德(dé)·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这简直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极(jí)大的争议和抨击，然而(ér)安格(gé)尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能(néng)是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许(xǔ)正(zhèng)因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的(de)腰部才使她如此柔和(hé)，能一(yī)下子慑服住观(guān)众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对(duì)地准确，那就很(hěn)可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要(yào)求(qiú)，确实存在(zài)很多不(bù)和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚(jiān)定自己的美学信念(niàn)，从历(lì)史的角(jiǎo)度去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一(yī)直(zhí)距今与规则中是无法做出创造性的东(dōng)西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造(zào)出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学(xué)的美术(shù)课本(běn)上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟(shú)知的一幅(fú)作品，或者说它是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日葵(kuí)似乎(hū)成(chéng)为最具代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史(shǐ)上(shàng)的一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺术家(jiā)的精神(shén)世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如(rú)燃烧(shāo)的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在(zài)最平常最简单的东西中表达出(chū)自己(jǐ)的情感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公元(yuán)1487年间创作的一(yī)幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯(sī)诞(dàn)生时的情景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现十分(fēn)出色(sè)，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和(hé)幽(yōu)怨的(de)感情(qíng)在(zài)对待一切(qiè)，她对于生活的(de)未来不(bù)是充满乐观(guān)的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因(yīn)为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作(zuò)画的，整个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美(měi)术(shù)史上最大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的(de)形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺(yì)术(shù)家在写实的基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人(ré手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州n)深(shēn)刻(kè)的(de)启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地上(shàng)，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的(de)手(shǒu)指(zhǐ)象(xiàng)接(jiē)电似的相(xiāng)互交流，这(zhè)里(lǐ)表现了充满精力(lì)的(de)老人和年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者(zhě)的权威和(hé)被创造(zào)者(zhě)的(de)信心。

　　我(wǒ)们不得不感(gǎn)慨于大师的(de)才华，不论在(zài)什么情况(kuàng)下，都能创作出世界十(shí)大名画(huà)这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也(yě)许是是(shì)历(lì)史(shǐ)上将女(nǚ)人画的最难看的(de)画，当然(rán)这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅(fú)与以往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方(fāng)面的(de)嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形象使(shǐ)人观(guān)后产生(shēng)作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人(rén)把这(zhè)些形象与亚威农(nóng)相(xiāng)联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以(yǐ)后的十几年中(zhōng)竟(jìng)使法(fǎ)国的立体主义绘(huì)画得到空前(qián)的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上(shàng)，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文(wén)学、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起了(le)极大的共鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口创作的一幅写生画，当(dāng)时(shí)莫奈(nài)并(bìng)没有给(gěi)它(tā)命名，直到一(yī)名(míng)新闻记者(zhě)讽(fěng)刺(cì)莫奈(nài)的(de)画是"对(duì)美与(yǔ)真(zhēn)实(shí)的(de)否定，只能给人一种印象"。

　　于(yú)是莫奈于是就给这幅画起(qǐ)了个题目《日出(chū)·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整(zhěng)个画面笼罩在稀(xī)薄(báo)的灰色(sè)调中，笔触画得非(fēi)常随意、零乱(luàn)，展示了一种雾气交(jiāo)融的景象(xiàng)。

　　日(rì)出时，海上雾气迷朦，水中反射(shè)着(zhe)天(tiān)空和太(tài)阳的颜色.岸上景色(sè)隐隐约(yuē)约，模模糊糊(hú)看不(bù)清(qīng)，给(gěi)人一种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十(shí)大名画

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