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二婚和剩女哪个干净，女性生理需求世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画(huà) 排名(míng)，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大(dà)名画排名，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一(yī)起不寻(xún)常的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这(zhè)幅(fú)画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道(dào)出来(lái)之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各(gè)个地(dì)方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说(shuō)她的真名(míng)叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是意大(dà)利伟大(dà)的(de)佛罗(luó)伦萨(sà)人列奥(ào)纳多•达•芬奇(qí)创作(zuò)的(de)世界(jiè)名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或(huò)许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在(zài)意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没(méi)有定论，但(dàn)完成于1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画风比(bǐ)较写实，后来成为(wèi)立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴(bā)黎世界博览(lǎn)会西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的(de)时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已(yǐ)大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的(de)不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这幅画(huà)在巴黎(lí)展出时(shí)，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作(zuò)为达维特的学(xué)生，安格尔走得太(tài)远了(le)，批(pī)评他(tā)“把人体(tǐ)的(de)各(gè)个(gè)局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是一(yī)幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我们(men)今天(tiān)来看，这个以(yǐ)大半个(gè)后背展现给我们的(de)美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不(bù)是(shì)我(wǒ)们(men)的视觉出了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有(yǒu)不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了(le)一名(míng)身穿斑色(sè)“日本和服(fú)”式(shì)外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁(páng)骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什么(me)。

　　画(huà)面黑(hēi)色背(bèi)景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴(yīn)影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。二婚和剩女哪个干净，女性生理需求

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出(chū)于德•美第奇家族的(de)维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大(dà)的艺术家(jiā)之(zhī)一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完美，他的(de)风格(gé)几乎影响(xiǎng)了(le)三个世纪的(de)艺术家，后人(rén)把小行星3001以他的名字(zì)命名以示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作(zuò)生涯的(de)“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时(shí)期的作品以描绘(huì)马戏团人物(wù)为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有(yǒu)里程碑(bēi)意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标志着(zhe)毕加索个人艺(yì)术(shù)历程(chéng)中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是两方现(xiàn)代艺(yì)术史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发(fā)了(le)立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的(de)一幅题为《日(rì)出•印象》的(de)油画，被称之(zhī)为整个(gè)印象派(pài)和他(tā)不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上(shàng)价(jià)值最高的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是人们最容易接(jiē)触到，也(yě)是学习(xí)成本最(zuì)低的一(yī)种艺术(shù)，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后所反映的历史和思想比中国十大名画更加复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画(huà)有哪些(xiē)?下(xià)面就(jiù)和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多(duō)言，几乎(hū)世界上所有的人都(dōu)知道达芬奇画过(guò)一个无(wú)论(lùn)哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的(de)画，位居(jū)世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在(zài)1503年或(huò)1504年(nián)开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一个富裕家(jiā)庭的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究(jiū)学者认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可(kě)能是受其父亲之(zhī)命(mìng)绘(huì)制了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎(shā)画(huà)作背景是中国的景观，她有(yǒu)可(kě)能是来自(zì)中国的(de)奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从(cóng)哪个方(fāng)向(xiàng)看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们(men)用科学(xué)分析后发现蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘(huì)画(huà)，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这(zhè)些图(tú)像还(hái)原，那么就会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数(shù)未接的秘密之外，这(zhè)副画的经(jīng)历也(yě)是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利(lì)爱(ài)国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他(tā)的公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在(zài)巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的(de)人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅(fú)画的(de)，他(tā)画这幅画的真正用(yòng)意(yì)是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子的正中间,他的门(mén)徒们分别(bié)坐在他(tā)的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而(ér)这是他们最后(hòu)，因(yīn)为其中有(yǒu)人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于(yú)《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在(zài)夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶(yé)稣对(duì)他的门徒们说(shuō)你们中有(yǒu)一个(gè)人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年二婚和剩女哪个干净，女性生理需求开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信教，不了解(jiě)西方历史的人来说对于画中(zhōng)所要表(biǎo)达的意思和意境并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕(bì)加(jiā)索在20世纪30年代时是受(shòu)西(xī)班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博(bó)览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现力1937年(nián)德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼(ní)卡的(de)情景。

　　这幅画展示(shì)了战争(zhēng)的悲剧(jù)和对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的(de)目的是将全世界(jiè)的注意(yì)力吸(xī)引到德国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人在西班牙(yá)内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助几何线(xiàn)的组合(hé)，以激动(dòng)人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无(wú)人道(dào)的暴(bào)行，位列世界十(shí)大名(míng)画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰(shì)画(huà)等(děng)，与其(qí)梵高他的作品不同(tóng)，在(zài)世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜中星月夜(yè)是(shì)唯一一幅即使你(nǐ)对艺术(shù)一无所知，但是依然会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的(de)画作之一(yī)，已成为(wèi)现代文化中最著名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的(de)村(cūn)庄，在一(yī)个盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树(shù)被添加(jiā)到构图中。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天高尺地(dì)间的(de)景象化作了浓厚、有力(lì)的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎(hū)被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡(dàng)的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月(yuè)亮(liàng)、星云(yún)在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映(yìng)出画家躁(zào)动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作这副作(zuò)品时梵高已经深受精神(shén)病的困(kùn)扰，割掉了自己(jǐ)的耳(ěr)朵，也许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的(de)状态下(xià)梵高看(kàn)到了他心中(zhōng)这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉(lā)特里曾说这简直就是(shì)畸形(xíng)，安格(gé)尔的这位宫女的背部至少(shǎo)多了(le)三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了极(jí)大的争(zhēng)议和抨击，然而安(ān)格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也(yě)许正因为这段秀长的(de)腰部才使她如此(cǐ)柔和，能(néng)一(yī)下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那(nà)就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的(de)地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史的(de)角度(dù)去(qù)认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规则(zé)中(zhōng)是无法做出(chū)创(chuàng)造性的(de)东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创(chuàng)造(zào)出新的、前所(suǒ)未(wèi)有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术(shù)课本(běn)上就已经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人能理解它(tā)的(de)价值所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最(zuì)被人(rén)熟知的一幅作品，或(huò)者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术(shù)的漫(màn)长历(lì)史(shǐ)中，梵高的向日(rì)葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了(le)艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的(de)黄(huáng)色画(huà)得极其刺眼，每(měi)朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般(bān)的生命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越(yuè)是能在(zài)最(zuì)平常最(zuì)简单的东(dōng)西中表达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提切利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画(huà)描绘了(le)女神(shén)维纳斯诞生(shēng)时的情(qíng)景，画面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分(fēn)出色，人物与自然背景也(yě)达(dá)到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对待一切，她对(duì)于生(shēng)活的未来不是充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这也是(shì)波提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗(luó)在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上(shàng)作(zuò)画(huà)的(de)，整个壁画面积达(dá)500平(píng)方米(mǐ)左右，是(shì)美(měi)术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当(dāng)》最为出(chū)色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力(lì)量(liàng)，显示(shì)了艺(yì)术家在(zài)写实的(de)基础上(shàng)非同寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人(rén)深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆(lù)地(dì)上，一手(shǒu)伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的相互(hù)交流，这(zhè)里(lǐ)表现了充(chōng)满精力的老人和(hé)年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者(zhě)的权威(wēi)和(hé)被(bèi)创造(zào)者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨于大(dà)师的才华，不论在什(shén)么(me)情况下，都能(néng)创(chuàng)作出世界十大名画(huà)这样水准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农(nóng)的少女(nǚ)

　　这(zhè)幅(fú)画也许是是历史(shǐ)上将女人画的最难(nán)看(kàn)的画(huà)，当然这(zhè)只是(shì)我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农(nóng)少女》开(kāi)创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克(kè)也成了(le)这一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的(de)立体(tǐ)主义作品，当二婚和剩女哪个干净，女性生理需求时不(bù)免要遭到(dào)来(lái)自社会(huì)各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观(guān)后产生(shēng)作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些形(xíng)象(xiàng)与亚威(wēi)农相联(lián)系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及(jí)到(dào)其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起了极大的共鸣。