古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(ché好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来ng)净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

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