世界(jiè)十(shí)大名画(huà) 排(pái)名，世界十(shí)大名(míng)画(huà)简介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为(wèi)最(zuì)宝贵的名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画 排名，世界十大名画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一(yī)起不寻常的(de)事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至(zhì)在世界的(de)各个地方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达(dá)•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利米(mǐ)兰的(de)慈悲圣(shèng)母(mǔ)大(dà)修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但(dàn)完(wán)成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立(lì)体(tǐ)派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索(suǒ)为(wèi)巴(bā)黎(lí)世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油(yóu)画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍是(shì)出于茫然的不安(ān)和对(duì)自身悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太(tài)远了，批(pī)评他“把人体的各个局(jú)部忽而放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅(fú)易(yì)于引犮争论的画(huà)，即便(biàn)我们今天来看，这个以大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在(zài)这幅画中有(yǒu)不(bù)少越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘(huì)了一名身(shēn)穿(chuān)斑色“日(rì)本和(hé)服(fú)”式外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流(liú)露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开(kāi)为什么家人的核酸检测都出来了,我的还没有出来，和家人一起做的核酸检测为什么我的没出结果启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背(bèi)景烘(hōng)托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个(gè)受人关(guān)注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约(yuē)斯(sī)的诞生》和他的另一(yī)幅(fú)作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受(shòu)赞(zàn)誉的(de)作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的(de)维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅作(zuò)品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生追求完美(měi)，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创作(zuò)生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽(suī)然(rán)忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女》，这(zhè)是一幅(fú)具有里程碑意义的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历(lì)程中(zhōng)的重大转折(zhé)，而且(qiě)也是两方现代(dài)艺术史上的一次革命(mìng)性突破，它(tā)引(yǐn)发(fā)了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪(jì)后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈(nài)，他的(de)一幅题为(wèi)《日(rì)出•印象(xiàng)》的(de)油画(huà)，被称(chēng)之为整个印象派和他不人的代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘的(de)是(shì)勒阿(ā)弗尔港口的(de)一个多雾(wù)的早晨。

世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜世界(jiè)上(shàng)价值(zhí)最高(gāo)的十(shí)幅(fú)画(huà)

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也是学习成本(běn)最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出(chū)比黄(huáng)金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘(pán)点了世界十大(d为什么家人的核酸检测都出来了,我的还没有出来，和家人一起做的核酸检测为什么我的没出结果à)名画排行榜，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映(yìng)的(de)历(lì)史和思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名画更加(jiā)复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就和(hé)小(xiǎo)编(biān)一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气无需多言，几乎世界(jiè)上所有(yǒu)的人都知道(dào)达芬奇画(huà)过一个无论哪个角度都在(zài)看着你的女人的画，位居世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)第一(yī)位(wèi)毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世(shì)前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨(sà)一个富裕(yù)家庭(tíng)的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的(de)爸爸是好(hǎo)朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父(fù)亲之命绘(huì)制了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神奇的地方(fāng)就在于，你从(cóng)哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们(men)用(yòng)科(kē)学分(fēn)析(xī)后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅画的背后还隐藏(cáng)着第(dì)二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通(tōng)过多光(guāng)谱扫描发(fā)现了三种不同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这(zhè)些图(tú)像还原，那么就(jiù)会看(kàn)到一个动(dòng)态的蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的(de)微笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数(shù)未接的秘(mì)密之外，这副画的(de)经(jīng)历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送(sòng)回意大利，在他(tā)的公寓(yù)里画了两年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么(me)完成这幅(fú)画的(de)，他(tā)画(huà)这幅画(huà)的真正用意是(shì)什么(me)，也许都不那(nà)么(me)重要了。

　　在世界十大(dà)无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也高居第(dì)二，而且是唯一一(yī)副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们分别(bié)坐在他(tā)的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同样是(shì)来自(zì)达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭(jì)司长(zhǎng)想在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的(de)门(mén)徒(tú)犹大出(chū)卖了他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对(duì)他的门徒们说你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时(shí)刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最(zuì)右的(de)犹(yóu)大十(shí)分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶(píng)，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最(zuì)后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西方历(lì)史的人来说对于(yú)画中所要(yào)表达(dá)的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看(kàn)，12个人(rén)物(wù)不同的神态(tài)、手势(shì)、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都刻画的细(xì)致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作(zuò)，画(huà)面中(zhōng)表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展(zhǎn)示了(le)战(zhàn)争的(de)悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜平(píng)民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的(de)是将(jiāng)全世界的注意力(lì)吸(xī)引到德国轰(hōng)炸机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实(shí)主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主(zhǔ)义(yì)的(de)手法相结合，并(bìng)借助几何线的组(zǔ)合，以激(jī)动人(rén)心(xīn)的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列世(shì)界十大名画排(pái)行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见的背景图片、装饰(shì)画等，与其(qí)梵高他的作品不同，在世界十(shí)大名画(huà)排行榜中(zhōng)星月夜是唯一(yī)一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然会很单纯的(de)认为它(tā)很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化(huà)中(zhōng)最著名(míng)的画作(zuò)之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示(shì)了(le)圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空(kōng)下，从庇护向北(běi)，左边的(de)柏(bǎi)树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画(huà)中(zhōng)，天高尺地间(jiān)的景象化作了(le)浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端(duān)的(de)柏(bǎi)树(shù)，看起来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出(chū)画家(jiā)躁动(dòng)不安的情(qíng)感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博(bó)物馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜高分辨率(lǜ)的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品时梵高(gāo)已经深受精(jīng)神(shén)病的(de)困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵(fàn)高看(kàn)到了他心(xīn)中这(zhè)世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出(chū)时(shí)家德(dé)·凯(kǎi)拉特(tè)里曾(céng)说这简(jiǎn)直就是(shì)畸形(xíng)，安格尔的(de)这位宫女的背部(bù)至少多(duō)了(le)三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是(shì)对的，可是这(zhè)又怎么(me)样呢(ne)?也许(xǔ)正因(yīn)为(wèi)这段秀(xiù)长的腰(yāo)部(bù)才使她如此柔和(hé)，能一(yī)下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝(jué)对地准确(què)，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格(gé)的古典风格去(qù)要(yào)求(qiú)，确实(shí)存在很多(duō)不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定(dìng)自己的美学(xué)信念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度(dù)去认(rèn)识，具有(yǒu)极大的勇气(qì)。

　　一(yī)直距今与规则中(zhōng)是无法做出(chū)创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则，在(zài)规则之(zhī)外(wài)来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的(de)美术课本(běn)上(shàng)就已经见过，虽然当时(shí)并(bìng)不可能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成为(wèi)最具代表性(xìng)的作品(pǐn)，它(tā)甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我(wǒ)们(men)展示(shì)出一(yī)位伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触(chù)把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色画得极(jí)其(qí)刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的花(huā)瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热(rè)般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在(zài)最平(píng)常最简单的东西中(zhōng)表达出(chū)自己(jǐ)的(de)情感(gǎn)和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年间创作的一(yī)幅画(huà)，这(zhè)幅(fú)画描(miáo)绘(huì)了女神维(wéi)纳(nà)斯诞生时的情景，画(huà)面(miàn)上(shàng)人物(wù)的体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的(de)感情(qíng)在对待一(yī)切，她对(duì)于生活的未来不(bù)是充满乐(lè)观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷(mí)惑，这也是波(bō)提切利矛(máo)盾世界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他(tā)是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美术史(shǐ)上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量(liàng)，显示了艺(yì)术家在写实的(de)基(jī)础上非同寻(xún)常的理想加工，予同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似的相互交流，这里表现了充满精力的老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创造(zào)者的信(xìn)心。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于(yú)大师(shī)的才华，不(bù)论(lùn)在什么情况下，都能(néng)创作出世界十大名画这样水准的(de)作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是(shì)历(lì)史(shǐ)上将女人(rén)画的最难看的画，当然这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的(de)新局面(miàn)，毕加(jiā)索与勃拉克也(yě)成了这一画派(pài)的(de)风云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的(de)艺(yì)术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威(wēi)农相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎受了侮辱(rǔ)一(yī)般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画(huà)在以后的十(shí)几年(nián)中竟使(shǐ)法(fǎ)国(guó)的立(lì)体主义绘画得到空(kōng)前(qián)的(de)发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大的(de)共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口创作的(de)一幅写生画，当时莫奈并没有给(gěi)它命名，直到一(yī)名新闻记者讽刺莫奈的(de)画(huà)是"对美与真实的否定，只(zhǐ)能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅海景(jǐng)写生画(huà)，整个画面笼罩在稀薄(báo)的灰色调中，笔触画得(dé)非常随意(yì)、零乱，展示了一种雾(wù)气(qì)交融的景(jǐng)象。

　　日出(chū)时(shí)，海上雾气(qì)迷朦(méng)，水中反(fǎn)射着(zhe)天空(kōng)和太(tài)阳的颜色.岸上景色(sè)隐隐约约，模模糊糊看不清(qīng)，给人一种(zhǒng)瞬(shùn)间的感受。

　　十大名画

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