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羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞(wǔ)即(jí)美国(guó)现(xiàn)代舞(wǔ)，是(shì)一种急促又(yòu)富动感的节(jié)奏型舞蹈，是(shì)属于一(yī)种(zhǒng)外放性(xìng)的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因而得(dé)到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一(yī)家名(míng)叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里出现了一个(gè)由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们(men)自称为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分(fēn)轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对(duì)这一事(shì)件进行了报道和(hé)哗弯评(píng)论，立即在社会上产(chǎn)生了(le)很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也成(chéng)为美国词(cí)汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于(yú)报(bào)道(dào)爵士音(yīn)乐(lè)的专栏作者与观(guān)察者，通常(cháng)本身并非(fēi)是受过专门训练(liàn)的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他们的(de)报道(dào)中(zhōng)了解(jiě)些专(zhuān)业(yè)的(de)知识时经常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话(huà)通常很(hěn)少涉及实(shí)质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这(zhè)些早(zǎo)期音(yīn)乐家有(yǒu)关音(yīn)乐(lè)方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与社会(huì)话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探索音乐方(fāng)面的问(wèn)题(tí)，被采访者的如实(shí)回答也比不上一(yī)段真实的音乐(lè)资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层迷(mí)雾，然(rán)而竖芦伍，接下来(lái)我们(men)还(hái)是尝试着整(zhěng)合一下(xià)从各个(gè)角度(dù)对(duì)这(zhè)个问(wèn)题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是完全这样(yàng)起源的，即(jí)使(shǐ)这些观点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一(yī)带(dài)民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而(ér)来，一是美(měi)国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到；其(qí)二是一(yī)些已有的音乐(lè)形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色(sè)彩化地(dì)变(biàn)换(huàn)音高，这种音高(gāo)变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常见不被看作(zuò)为是出错(cuò)或(huò)非正规的演奏技(jì)巧；另(lìng)一种是(shì)强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外(wài)还有一(yī)种特殊的演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择(zé)音符切(qiè)进或(huò)强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分(fēn)的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来(lái)连接(jiē)，而重音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符和(hé)使之生动化的(de)作用，最(zuì)终导致我们现在(zài)视作为(wèi)爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的(de)学者(zhě)在(zài)这一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲或(huò)美国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为(wèi)这(zhè)种(zhǒng)音高与音(yīn)色上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它(tā)来(lái)自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具想象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行表(biǎo)演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始终具(jù)有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西(xī)方的一种贵族爵(jué)位，是指在(zài)战场上立过(guò)功劳，因(yīn)而爵(jué)士是皇家给人(rén)的封(fēng)号(hào)，现代(dài)一般授予(yǔ)对社会有杰(jié)出(chū)贡献的人(rén)，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小依(yī)次是公(gōng)、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵(jué)、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的(de)，但是世袭(xí)的时候必须(xū)降一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋(xūn)爵，就(jiù)是授予了(le)一些比(bǐ)较重要的(de)勋章后一并授予的爵(jué)位(wèi)得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于南(nán)部港口(kǒu)城(chéng)市新奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragt羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度ime）。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非(fēi)洲黑人文化和欧(ōu)洲白(bái)人文化的(de)结(jié)合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐(lè)主(zhǔ)要集(jí)中在新(xīn)奥尔良发(fā)展(zhǎn)，1917年(nián)后(hòu)转(zhuǎn)向芝加哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全(quán)球(qiú)。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵(jué)士、自由(yóu)爵士、拉(lā)丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的(de)一种(zhǒng)爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳或因某种特(tè)殊的意(yì)义，因而得到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事(shì)情发生在(zài)1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的(de)音乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的(de)人(rén)感到(dào)十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会上(shàng)产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的(de)唱片也(yě)被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也成(chéng)为(wèi)美(měi)国词(cí)汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍(y羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度ǎn)生出现代爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报道爵士音乐的(de)专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受过专(zhuān)门(mén)训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报(bào)道中了解(jiě)些专业的知识(shí)时经常会陷入(rù)困窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈(tán)中(zhōng)记录(lù)下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会(huì)问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把(bǎ)采访角度(dù)倾(qīng)向于个(gè)人经历(lì)与(yǔ)社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音(yīn)乐(lè)方面的(de)问题，被采访者(zhě)的如实回答也(yě)比不上一段(duàn)真实的音(yīn)乐资料来得准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下来(lái)我们还是尝试(shì)着(zhe)整合(hé)一(yī)下从各个角(jiǎo)度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着(zhe)爵(jué)士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么得合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股(gǔ)潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人(rén)在(zài)音(yīn)乐上的(de)创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是(shì)一些(xiē)已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时的流(liú)行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特(tè)殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为(wèi)是出错或非正规(guī)的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一(yī)种(zhǒng)特殊的演奏方(fāng)式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则起(qǐ)到一(yī)种推(tuī)动音符(fú)和(hé)使之生动化的作用，最(zuì)终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构(gòu)成基础之一(yī)。

　　但是一般的(de)学(xué)者在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这种音高与音色上的(de)演(yǎn)进对爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为(wèi)宽的区域范(fàn)围(wéi)、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于美国(guó)的一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到(dào)底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵(jué)士乐究(jiū)竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答复(fù)，你就一(yī)辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每小节两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二(èr)拍子的(de)节奏背景在低音(yīn)部(bù)始终存在(zài)，使得爵士乐(lè)有一个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的上方(fāng)，则是重(zhòng)音位置(zhì)不规则(zé)的旋律、和(hé)声和对位声部，它们(men)惯常使用的(de)切分(fēn)音效果与规律的低音声部(bù)之间形(xíng)成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了从欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白人(rén)的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取(qǔ)的成分之外(wài)，最有个(gè)性(xìng)的(de)是(shì)“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯(sī)的部(bù)分专(zhuān)门(mén)介(jiè)绍），而爵(jué)士乐的(de)和声(shēng)可以说是完全(quán)建(jiàn)立在传统和声的基础之上，只是更加自由地(dì)使用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要(yào)的与众不同(tóng)之处，也(yě)是由布鲁(lǔ)斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的(de)乐器(qì)和演(yǎn)奏方(fāng)法上(shàng)极(jí)有特色，完(wán)全不同(tóng)于传(chuán)统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克(kè)斯(sī)管成为销售(shòu)量(liàng)最大的乐器之(zhī)一(yī)；长号能够奏出其他(tā)铜管(guǎn)乐器做不到(dào)的(de)、滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因而在(zài)爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号也是(shì)爵士(shì)乐(lè)手偏(piān)爱(ài)的乐器，这种(zhǒng)乐器加(jiā)上不同(tóng)的弱音器所(suǒ)产(chǎn)生的新奇的音色以及最(zuì)高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电吉(jí)他则以其打击式的有(yǒu)力音响(xiǎng)和演(yǎn)奏和弦的能力而占据重要(yào)地位(wèi)。

　　相(xiāng)反，在传统乐(lè)队中最重要(yào)的弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大(dà)提(tí)琴）的地位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁(yù)音(yīn)色在管弦乐队(duì)中是很迷人(rén)的，但是对于爵士乐队来说(shuō)，它(tā)的气质太温(wēn)顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中(zhōng)，每件乐器在(zài)音色(sè)和音量的(de)控制上(shàng)都(dōu)尽量溶入整(zhěng)体的音响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队(duì)的编制(zhì)很(hěn)灵活(huó)，最(zuì)基(jī)本的是两(liǎng)个部分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的(de)爵士乐队(duì)中，节奏组由低音号(hào)、班(bān)卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐渐被低音(yīn)提琴(qín)（倍司）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲(qū)乐队(duì)，当时称为“大乐队(duì)”，它有三(sān)部分(fēn)组(zǔ)成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的编制(zhì)是三(sān)支(zhī)小号和两支(zhī)长号，但(dàn)这个(gè)数目(mù)并不固定(dìng)；木管组通常(cháng)由(yóu)四五支萨克斯管组成，每(měi)个人(rén)都(dōu)兼吹单簧(huáng)管或是别的木(mù)管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般(bān)是(shì)两(liǎng)支(zhī)中音、两(liǎng)支(zhī)次中音、一支上(shàng)低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的(de)乐(lè)队，编制(zhì)与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往往全(quán)部用次中音的，木管(guǎn)组(zǔ)会较多地使(shǐ)用其它的(de)乐(lè)器（如长笛、双(shuāng)簧管），有(yǒu)时(shí)还加上三四个小提琴，在商品录(lù)音带中经常可以(yǐ)听到(dào)这类乐队的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统音乐(lè)比较而言，爵(jué)士乐的另一大特征是(shì)它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是(shì)人声，这(zhè)些(xiē)特征都足以使人们绝不会(huì)将它们(men)与任何传统音乐(lè)的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或(huò)人声对美洲黑人民歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如果我们(men)有机会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗(cū)嘎(gā)到圆滑、由(yóu)窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的(de)变化是多么(me)地富有特(tè)色、动人(rén)心魄。

　　而(ér)在爵士(shì)乐中，更加入(rù)了非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也(yě)是造成(chéng)特(tè)异效果的重(zhòng)要手(shǒu)段，在这些技(jì)巧(qiǎo)中最常用的是不同于(yú)传(chuán)统观念(niàn)的颤(chàn)音(yīn)。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律(lǜ)的(de)变化造成的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是利用这种变化(huà)而产生富有(yǒu)生命力的音响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中的颤音是(shì)有(yǒu)变化(huà)的，变化的方向一般是幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常常在一个音(yīn)临近结束时(shí)增加抖(dǒu)动的幅度和(hé)速(sù)度，更加(jiā)强了这种技(jì)巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在(zài)一(yī)个音开(kāi)始时，爵(jué)士乐手(shǒu)们会从下向(xiàng)上(shàng)滑到(dào)预定的音高，在(zài)结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么(me)意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是一种从前居住(zhù)在(zài)美国(guó)南部的非洲奴隶(lì)以及他们的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成(chéng)为移(yí)居到城市(shì)的黑(hēi)人的音乐家。