古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè布洛芬一天最多吃几次，布洛芬一天最大剂量是多少)”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给布洛芬一天最多吃几次，布洛芬一天最大剂量是多少大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(布洛芬一天最多吃几次，布洛芬一天最大剂量是多少le)，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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