柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风格而(ér)不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自(zì)己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人(rén)格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄(xiè)的(de)结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐(lè)又(yòu)往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人(r人次是指什么，人次是单位吗én)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个(gè)片(piàn)段或是凸(tū)起的(de)音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才(cái)能使(shǐ)让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受(shòu)人次是指什么，人次是单位吗出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入(rù)了森(sēn)林中畅快(kuài)流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是人次是指什么，人次是单位吗成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着(zhe)我们(men)，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的(de)成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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