柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获佛教肉莲是什么得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的(de)创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素(sù)太多地带(dài)入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了(le)生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸(tū)起的音符(fú)就会(huì)深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年(nián)前的佛教肉莲是什么(de)灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给(gěi)当(dāng)时著(zhù)名(míng)的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来(lái)解(jiě)释(shì)！

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