十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什么，十指不沾阳春水是(shì)什么意思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水是(shì)什么意(yì)思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文(wén)出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下阳春水，天津桥上繁华(huá)子。

　　马(mǎ)声回合青(qīng)云外，人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

　　绿波(bō)荡(dàng)漾玉为(wèi)砂(shā)，青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

　　可(kě)怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树(shù)，可怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此日(rì)遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁金香(xiāng)，飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的的(de)珠(zhū)帘白日映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转相亲(qīn)五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服，与君双栖共一(yī)身(shēn)。

　　愿(yuàn)作(zuò)贞(zhēn)松千岁古，谁论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年同(tóng)谢(xiè)西山日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗(shī)对(duì)仗(zhàng)工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对叠律的(de)运(yùn)用(yòng)上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式(shì)，一(yī)般用(yòng)于段(duàn)落的起结处(chù)及对(duì)话(huà)中(zhōng)（“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共(gòng)一(yī)身”），形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò)，又造成重复(fù)中求变化和一(yī)气贯注的(de)韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五(wǔ)句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句）的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

　　这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情，为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么(me)，十指不沾阳春(chūn)水是(shì)什么(me)意(yì)思(sī)

　　“十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

　　原文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳春水(shuǐ)，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声回合青云外，人(rén)影动(dòng)摇绿波(bō)里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂，青云离(lí)披(pī)锦作霞。

　　可(kě)怜(lián)杨柳(liǔ)伤(shāng)心树，可怜桃李断肠花。

　　此(cǐ)日(rì)遨(áo)游邀美女，此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠帘白(bái)日映(yìng)，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复(fù)今(jīn)日(rì)遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年(nián)同谢西山(shān)日(rì)，千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉(chán)联。

　　在(zài)对(duì)叠律的运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比句式，一般用于段(duàn)落的起结处及对话(huà)中（“愿作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转相亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共一(yī)身”），形成(chéng)一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫，又造成重复中(zhōng)求变化和一(yī)气贯注的(de)韵调。

　　此(cǐ)外，各种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些都(dōu)有助于全诗(shī)形(xíng)成一种明(míng)珠走盘的音情，为这(zhè)首春歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

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