古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这(zhè)样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

美女脱了个精光露出奶囗和尿囗　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池美女脱了个精光露出奶囗和尿囗塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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