古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也珂拉琪涂多了真的会得唇炎吗，唇炎会自愈吗表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们(men)就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)珂拉琪涂多了真的会得唇炎吗，唇炎会自愈吗山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童珂拉琪涂多了真的会得唇炎吗，唇炎会自愈吗，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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