世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一(yī)样(yàng)，作为最(zuì)宝(bǎo)贵(guì)的名画之一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛誉的(de)。

　　关于世界十大名(míng)画 排名，世界(jiè)十(shí)大(dà)名画简介以及(jí)世界十大名画(huà) 排(pái)名(míng)，世界(jiè)十大名(míng)画有(yǒu)哪些(xiē)，世界十大名(míng)画简介，世界十大名画(huà)油画，世(shì)界十大名画家等问题，小编将为你整理以下知识：

世界十大(dà)名画 排名，世界十大(dà)名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被报(bào)道出来之后(hòu)，惋(wǎn)惜名(míng)画被盗的呼声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其至在(zài)世(shì)界的各个地(dì)方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上(shàng)的(de)夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她的(de)真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的代(dài)表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈(cí)悲(bēi)圣母大修道院(yuàn)勝(shèng)堂(táng)的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何(hé)月虽没有定(dìng)论，但完成(chéng)于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实，后来(lái)成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴(bā)黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫(máng)然(rán)的(de)不安(ān)和对(duì)自身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极(jí)大的(de)抨击，人们说，作为达维特(tè)的学(xué)生(shēng)，安(ān)格尔走得(dé)太远了(le)，批评他“把人(rén)体的各个(gè)局部(bù)忽(hū)而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的(de)画(huà)，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大(dà)半个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同(tóng)于常(cháng)人：并(bìng)不是我们的视觉出了(le)毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色(sè)头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托(tuō)出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部(bù)的阴影里似(shì)隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出(chū)于(yú)德•美第(dì)奇(qí)家(jiā)族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件大幅作品(pǐn)，制(zhì)作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺复兴三(sān)杰，一生(shēng)追求完美，他的(de)风(fēng)格(gé)几乎影(yǐng)响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的(de)名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索(suǒ)创(chuàng)作(zuò)生(shēng)涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一(yī)时(shí)期的作品以描绘马戏团人物(wù)为(wèi)主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维农的(de)少(shǎo)女》，这是一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中的重大(dà)转折，而且也是两方现代艺术(shù)史上的一次革命性突破(pò)，它(tā)引发了立体主义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国(guó)的印象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅(fú)题(tí)为《日(rì)出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印象派和他不人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个(gè)多(duō)雾的早晨。

世界(jiè)十大(dà)名画排行榜(bǎng)世界上价值(zhí)最高的(de)十幅画

　　绘画是(shì)人们最(zuì)容易接触(chù)到(dào)，也(yě)是学习(xí)成(chéng)本最(zuì)低的一种艺术，用手中的(de)一(yī)支笔能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜，而其背后所(suǒ)反映(yìng)的历史和思想比中国十大名画更加(jiā)复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪(nǎ)些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一(yī)起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)名气(qì)无需多(duō)言，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在(zài)看着你的女人的(de)画(huà)，位居世界十大名画排行榜第一位(wèi)毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达芬奇(qí)在佛罗(luó)伦萨文(wén)艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有研究(jiū)学者认(rèn)为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎(shā)画作(zuò)背景是中国的景(jǐng)观，她有可能(néng)是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神奇(qí)的地(dì)方(fāng)就在于，你从哪(nǎ)个方向看去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科学(xué)分(fēn)析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二(èr)张脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不(bù)同的绘画，他们就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那(nà)么就会看到(dào)一个动态(tài)的蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)。

　　除了(le)画(huà)中无(wú)数未接的(de)秘密(mì)之外，这副画的经(jīng)历(lì)也是(shì)十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了(le)两年之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达(dá)芬奇是怎(zěn)么(me)完(wán)成这幅画的，他(tā)画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也(yě)许(xǔ)都不那(nà)么重要了(le)。

　　在世界十大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而(ér)且是(shì)唯一一副画作(zuò)。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而这是(shì)他们最(zuì)后(hòu)，因(yīn)为其中有人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在(zài)在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个(gè)人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现的就(jiù)是(shì)这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右(yòu)的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方历史(shǐ)的人来(lái)说对于(yú)画(huà)中(zhōng)所要(yào)表达的意思和(hé)意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个(gè)人物不(bù)同的神态、手势、眼神(shén)以及行为都(dōu)刻(kè)画的细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时是(shì)受(shòu)西班(bān)牙共和国政府的(de)委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国(guó)际(jì)博(bó)览会(huì)西(xī)班(bān)牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德(dé)国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机(jī)对巴(bā)斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西班(bān)牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民(mín)族主义力(lì)量。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现实(shí)主义风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的手法相(xiāng)结合(hé)，并(bìng)借(jiè)助几(jǐ)何(hé)线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人(rén)道的(de)暴行，位列世(shì)界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现在(zài)已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的(de)作品不同，在世界十大名画排行榜中(zhōng)星月夜是(shì)唯一(yī)一幅(fú)即使你(nǐ)对艺(yì)术一无所知，但(dàn)是依然会很(hěn)单纯(chún)的(de)认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著(zhù)名的(de)画作之一，已成(chéng)为(wèi)现(xiàn)代文(wén)化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北(běi)，左边的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天高尺地间的景(jǐng)象化(huà)作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直上云端(duān)的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反(fǎn)映出画(huà)家躁(zào)动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的(de)永(yǒng)久藏(cáng)品，星(xīng)夜(yè)高分辨率(lǜ)的(de)图像可以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这(zhè)副作(zuò)品时梵高已(yǐ)经(jīng)深受(shòu)精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心(xīn)中这世(shì)界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这(zhè)简(jiǎn)直(zhí)就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背部至少(shǎo)多了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大的争(zhēng)议(yì)和抨击(jī)，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正(zhèng)因为这段秀(xiù)长的(de)腰(yāo)部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能(néng)一下子慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确，那就很可(kě)能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的(de)古典风格去(qù)要求，确实存在很多不和谐的(de)地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念(niàn)，从历(lì)史(shǐ)的角度去(qù)认识，具有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直(zhí)距今与规则中是无(wú)法(fǎ)做(zuò)出(chū)创造性的东西，只有跳出规则(zé)，在规则之(zhī)外来思考，才能创造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小学的美(měi)术课本上就已经见过，虽(suī)然(rán)当时并不可能(néng)有人能理解(jiě)它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一(yī)组(zǔ)作品。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成为最(zuì)具代(dài)表性的作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得(dé)极(jí)其刺眼，每(měi空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗)朵花如(rú)燃烧的火焰一(yī)般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂(kuáng)热般(bān)的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西(xī)中表达出自己(jǐ)的情感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》是(shì)桑(sāng)德(dé)罗·波(bō)提切利公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画(huà)描(miáo)绘了女神维(wéi)纳(nà)斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十(shí)分出色，人物与(yǔ)自(zì)然背景(jǐng)也达到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于生活的未来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利(lì)矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心情(qíng)极为悲(bēi)愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造(zào)亚当(dāng)》最为出色，画中亚当(dāng)的形(xíng)象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的意(yì)志(zhì)与力量，显示(shì)了艺术(shù)家在写实的基础上(shàng)非同寻常的(de)理想加工，予同时代人深刻的(de)启示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手(shǒu)指(zhǐ)象接电似的相互交(jiāo)流，这(zhè)里表现了充满精(jīng)力(lì)的老人和年轻而美(měi)丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被(bèi)创造者的信(xìn)心。

　　我们(men)不得不感(gǎn)慨于大师的才华(huá)，不(bù)论在(zài)什么情况下，都能创作出世界十大(dà)名画(huà)这(zhè)样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许是是(shì)历史上将(jiāng)女人(rén)画(huà)的最难看的画，当然(rán)这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角(jiǎo)度(dù)来(lái)看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这一(yī)画(huà)派的风云人物(wù)。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术(shù)方法(fǎ)彻底决裂(liè)的(de)立体主义作品，当时不免要(yào)遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象(xiàng)与亚(yà)威农相联系时，观(guān)众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加(jiā)索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画(huà)在以后的十几年(nián)中竟(jìng)使法国(guó)的立(lì)体主义(yì)绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学(xué)、音乐(lè)上，都(dōu)引起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日出(chū)·印象(xiàng)

　　日出印(yìn)象是莫(mò)奈在1873年(nián)在阿弗尔(ěr)空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗港口创作的(de)一幅(fú)写(xiě)生画(huà)，当时莫(mò)奈并没有(yǒu)给它(tā)命名，直到一名新闻记者讽刺莫奈(nài)的画是(shì)"对美与真(zhēn)实的否(fǒu)定(dìng)，只能(néng)给(gěi)人一种印(yìn)象"。

　　于是(shì)莫奈于是(shì)就给这(zhè)幅画起了个(gè)题目《日(rì)出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写生画，整个画面笼罩在(zài)稀薄(báo)的灰色调(diào)中(zhōng)，笔触画得非常随(suí)意、零乱(luàn)，展示(shì)了一种雾气交融的景象。

　　日(rì)出时，海上雾气(qì)迷朦(méng)，水(shuǐ)中反射着天(tiān)空(kōng)和(hé)太(tài)阳的颜(yán)色.岸(àn)上景色隐隐约约，模模糊糊看不清(qīng)，给人一种瞬间的感(gǎn)受。

　　十大(dà)名(míng)画(huà)

未经允许不得转载：南京少儿险_南京【婴儿重病保险_幼儿教育险_婴儿怎样买保险】咨询_找经纪人沃保保险网 空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗