古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi外国人那方面确实很厉害吗，嫁给外国人会不会撑坏)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　外国人那方面确实很厉害吗，嫁给外国人会不会撑坏　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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