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甜蜜惩罚类似的有哪些 推荐一下满是车的剧男女 柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章,第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

  柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章,第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

  关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章,第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)以及柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章,欣赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并(bìng)写出(chū)感想(xiǎng)!,第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基,第(dì)一钢琴(qín)协奏曲第二乐章柴可(kě)夫(fū)斯基,柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)的(de)第一钢琴协奏曲的风格特(tè)点等问题,小编将为你整理以下知识:

柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐章,第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

  《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

  彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基,是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家,也是俄(é)国民(mín)族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

  其风格直接和间接地影响了很多后来者。

  在《第一号钢琴协奏曲》创作之前,柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方音乐风格(gé)而(ér)不(bù)是(shì)真正(zhèng)的民(mín)族乐派(pài),在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu),才获得世界范围的影响,真正走向世界(jiè)。

  柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲(qū),这(zhè)一首(shǒu)最成功(gōng)。

  它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品,写(xiě)于1874-1875年(nián),当(dāng)时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后(hòu),由封建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

  作品完成之后,柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见,尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的意(yì)思修改,他才能“给面子”,准许演奏。

  柴科夫斯基说:“我(wǒ)一(yī)个音符也不该,我要按(àn)照现在的样子付印。

  ”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

  改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

  1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演(yǎn)成功(gōng)。

  1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了(le)这首(shǒu)协奏(zòu)曲,以改正了(le)自己的(de)错误(wù)。

  柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性(xìng)和自由、人(rén)格(gé)感和自(zì)豪感。

  柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而见长,他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色,使其作品色彩异常丰富,但因(yīn)感情因素(sù)太多(duō)地带入创作,又使曲式结构不(bù)那(nà)么(me)完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断;

  从这个意义上(shàng)说,他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

  以下,是(shì)第一(yī)乐章:

  极(jí)庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

  降B大调,在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后,大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题,钢琴以华彩发展,这个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上,从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

  第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于单(dān)簧管,钢琴加以反复。

  在发(fā)展(zhǎn)部,第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型,以钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化(甜蜜惩罚类似的有哪些 推荐一下满是车的剧男女huà)。

  主(zhǔ)题(tí)深情、真挚,如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

  

  如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼,那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

  有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

  那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

  

  第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏,音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī),让人整个心都飞了起来。

  之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

  节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进,高(gāo)昂的气(qì)势,让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与动力。

  虽然,第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的,但(dàn)是(shì),总体上还(hái)是快的节奏,让我们感觉在这样的都市的生活的艰难,为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

  

  以下,是全篇文章:

  柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

  这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子,甚至(zhì)把第(dì)一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

  

  就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”,开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的,我也(yě)找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描述,但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了(le)他(tā)的全(quán)部内涵!

  

  我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得(dé)章法的,如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去套(tào),我就什么(me)也感受不到,而(ér)更(gèng)多的是在静谧中,独自聆听时,偶(ǒu)尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

  

  在(zài)听这首协奏曲(qū)的时(shí)候,有好几次,我(wǒ)感(gǎn)到仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔音一(yī)般钻(zuān)进了(le)我的甜蜜惩罚类似的有哪些 推荐一下满是车的剧男女心,使我不能再坐在那(nà)里,只有起身在屋(wū)里四处走动才(cái)能使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平(píng)息下来!我是个(gè)不善于(yú)表达感情(qíng)的人,所以有时除了走动,偶尔还会感到全身发(fā)寒,一(yī)切被僵住了一样,不(bù)能自己!

  

  听了(le)很(hěn)多(duō)遍了,很多高(gāo)人所说(shuō)的(de)内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来,但是我也没有刻意去感受(shòu),就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样,我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感,就够(gòu)了吧!

  

  希望(wàng)我在很多(duō)年以后,再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时,能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù),去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感,易受伤害的心(xīn)!

  

  下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友(yǒu)(personalpro)的论(lùn)述文章。

  

  这首协奏(zòu)曲,降B小调,OP.23,作于(yú)1874年,原题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦,因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì),改献给布娄。

  1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

  共(gòng)3个乐章:

  1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快板。

  降B大(dà)调,在(zài)4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后,大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题(tí),钢琴以(yǐ)华彩发展,这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上,从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的(de)歌曲(qū)旋律。

  第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn),钢琴加以反复。

  在发展部,第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型,以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

  主题深情、真挚(zhì),如(rú)梦般甜(tián)美。

  

  2. 朴素的(de)小行(xíng)板(bǎn),降D大调(diào),三(sān)段体。

  行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格(gé),先由长笛独(dú)奏,再以钢琴接(jiē)替(tì),然后交给大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管(guǎn)。

  中段速度为最急板,变成匆忙的随想曲(qū)。

  第(dì)三段(duàn)再由钢(gāng)琴(qín)以独(dú)奏行板主题,加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

  是(shì)柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

  

  3. 热(rè)情如火的(de)快板,降B小(xiǎo)调,回旋曲式(shì),在4小节引(yǐn)子后,钢琴主奏开始回旋主题,接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题,两个主题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

  终(zhōng)结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

  主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡,快来唱春(chūn)歌(gē)》,音乐表现春(chūn)天来了,农时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪(xù),副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机,音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜悦。

  

  音乐欣(xīn)赏:

  如果说贝多芬的《命(mìn甜蜜惩罚类似的有哪些 推荐一下满是车的剧男女g)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼,那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

  有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

  那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

  

  第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏,音(yīn)乐开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击,让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

  之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

  节奏的亢奋激进,高昂(áng)的气(qì)势,让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

  虽(suī)然,第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的(de),但是,总体上还是快的(de)节(jié)奏,让我们感觉在这样的都市的生活的艰难,为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

  

  第二(èr)乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来(lái),如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海的话,那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅快流动的小(xiǎo)溪,不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过(guò)你的身(shēn)旁。

  让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心(xīn)情(qíng)得以缓解(jiě),你能(néng)感受到生活在(zài)都市(shì)的你依(yī)然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉,清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活的(de)希望充满信心(xīn),整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中,呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气(不要以为我用错(cuò)了形容词,空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望)。

  为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而生。

  

  第三乐(lè)章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏,但是同(tóng)时也有着优雅的旋(xuán)律,这是(shì)成(chéng)功后的快乐,在(zài)成功后的兴奋中,享受(shòu)着那份(fèn)激动。

  同时,快速的(de)旋律也在提醒着我们,成功来得不(bù)容易,可能失去得也(yě)快,只有更加(jiā)的(de)努力,才能取得更(gèng)大的成功!

  整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束,完美,只能用完美来(lái)解(jiě)释(shì)!

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