古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，苏州是几线城市呢是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐn苏州是几线城市呢g)图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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