古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。被保送了高考可以瞎写吗，被保送了高考考得很差还能录取吗

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一(被保送了高考可以瞎写吗，被保送了高考考得很差还能录取吗yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多(duō)是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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