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22寸是多少厘米

22寸是多少厘米 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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  “十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的(de)对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还(hái)有(yǒu)顶针格(gé)(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的(de)音情,为(wèi)这(zhè)首春歌(gē)增添(tiān)了不(bù)少风姿。

  十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游(yóu)邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥(é)玉(yù)颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际(jì)裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝(dì),为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容(róng)光(g22寸是多少厘米uāng)人所(suǒ)羡,况复(fù)今日(rì)遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽(lì),上下(xià)蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的(de)运用上(shàng),穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使(sh22寸是多少厘米ǐ)用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式(shì),一般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五句衔(xián)接(jiē))和(hé)前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这(zhè)首春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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