柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫阿富汗改名现在叫什么乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地(dì)影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照自己的(de)意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作(zuò)个性(xìng)和自由、人(rén)格(gé)感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生活(huó)虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的(de)手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片段或是(shì)凸起的音(yīn)符就(jiù)会(huì)深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)阿富汗改名现在叫什么进了(le)我的心(xīn)，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到(dào)全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓(lí)的(de)快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年(nián)前(qián)的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听(tīng)第(dì)一乐(lè)章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的(de)空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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