雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)，雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)的竟在表情(qíng)达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得(dé)不(bù)去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则(zé)强调自己比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也(yě)等(děng抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年)于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极(jí)的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前(qiá抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年n)，重在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去(q抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年ù)经年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：南京少儿险_南京【婴儿重病保险_幼儿教育险_婴儿怎样买保险】咨询_找经纪人沃保保险网 抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年