韩(hán)国三大(dà)娱乐公司(sī)之(zhī)一SM要被收购的(de)新(xīn)闻已经(jīng)被讨论了一个星(xīng)期，前(qián)老板李(lǐ)秀满(mǎn)从“被踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一举一(yī)动都在微博网友的注(zhù)视下。网友戏称，微博(bó)成了(le)SM和其收购公司的隔空(kōng)喊话bot。

但无(wú)论李秀满(mǎn)和SM的最终(zhōng)归(guī)宿(sù)如何(hé)，一个(gè)韩流(liú)时(shí)代早就已经结(jié)束了(le)，变化最大的则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国(guó)“二(èr)代女团”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国(guó)偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴(yīn)衰(shuāi)”，以男子(zi)偶像团(tuán)体为(wèi)主(zhǔ)，偶(ǒu)尔出道(dào)的几个女团也是(shì)昙花一现，完全没有机会和当时(shí)大热的(de)男将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出(chū)了少(shǎo)女时代，开(kāi)启了韩国女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少(shǎo)女时代的9位成(chéng)员平均年龄(líng)只有17岁(suì)，在(zài)出道前的练(liàn)习(xí)时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮(pí)清(qīng)新的样子，配(pèi)上朗(lǎng)朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国(guó)三大电视台拿到(dào)了14个第一。

很快，这首歌带着(zhe)少女时(shí)代走出韩国(guó)，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个时代的女团，少女时代(dài)在(zài)当年(nián)尽(jǐn)可能多地尝试了各种音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感等等。风格(gé)百变的少女(nǚ)时代(dài)一度被称(chēng)为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国(guó)内大多(duō)数人来说(shuō)，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正(zhèng)是从少女时代在中国的繁(fán)荣开始的。

事实证明，这(zhè)三(sān)个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过第(dì)一批在美(měi)国获得成(chéng)功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大(dà)火(huǒ)，单(dān)曲Nobody打入美国(guó)公告牌百强单(dān)曲(qū)榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩(hán)国团(tuán)体。

而KARA则打开(kāi)了日本市(shì)场。在(zài)以前，日本(běn)的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男(nán)子组合东(dōng)方神起，大(dà)多数都(dōu)是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成为了韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上(shàng)的高速发(fā)展之路。

在少女(nǚ)时代(dài)之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainb将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》ow也都(dōu)靠实力成为了二代团中独(dú)具(jù)影响力的女子团体。

性感(gǎn)风(fēng)成(chéng)主(zhǔ)流

少女(nǚ)时代在全(quán)世界范围内的爆(bào)火，让她(tā)们成了第(dì)一个威胁到男团地位(wèi)的女子(zi)团体(tǐ)，但打破男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾(céng)遭到(dào)男团粉丝们的(de)抵制(zhì)。

同是(shì)SM公司旗下的(de)男(nán)团(tuán)Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时代的(de)曝光(guāng)度，让她(tā)们经常与男团互动，一起做(zuò)节(jié)目出广告，没想到却适得其反(fǎn)，少女(nǚ)时代被(bèi将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》)质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的(de)综艺节(jié)目里回忆，2008年少女时代首次集(jí)体参加梦(mèng)想演唱会时，台下的观众在她(tā)们(men)表演时关掉了手中的荧光棒(bàng)与灯(dēng)牌(pái)，静默表(biǎo)示对少女时代的抵制，长达(dá)十(shí)分钟之(zhī)久(jiǔ)。这样的(de)“黑海”她们遭遇(yù)过(guò)三次。

不(bù)过这并不能够阻碍女团(tuán)的强势发展，少(shǎo)女(nǚ)时代在海内外(wài)的热度还在持续高涨，韩国国内的女团(tuán)也(yě)开始(shǐ)群(qún)雄争霸。随着女团市(shì)场(chǎng)的(de)竞(jìng)争日(rì)趋激(jī)烈，为了打破(pò)女(nǚ)粉(fěn)占绝大(dà)多数的状态，不(bù)少(shǎo)女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代(dài)女团身上表现得(dé)最为明显。也许二代女团还在尽可能多地尝试(shì)各种风格，但三(sān)代女(nǚ)团普遍着力于用(yòng)强(qiáng)势性(xìng)感风打(dǎ)开男性(xìng)粉丝的市(shì)场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风(fēng)、突出女(nǚ)性化(huà)特征的女团(tuán)。

她(tā)们在(zài)着装及唱跳风格上更博(bó)人(rén)眼(yǎn)球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元素常常(cháng)出现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这(zhè)种从(cóng)可爱风到性感风(fēng)的转变(biàn)被视作是K-pop女团的(de)新突(tū)破。但随着女团(tuán)服装越来越(yuè)大胆，也有了(le)更多会被视作是“擦边球”或直接(jiē)性暗示的动作。一(yī)些女团的舞蹈编(biān)排甚至无(wú)法通过(guò)电(diàn)视台的审(shěn)核，有不少这段(duàn)时期的(de)女团都被打上了(le)卖肉的标签。

性感(gǎn)风女团的(de)消(xiāo)亡

也许是败给了女粉(fěn)丝强大的购买力(lì)，娱(yú)乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发(fā)现，至少在(zài)如今的市场上，得女(nǚ)粉者才(cái)得天下。从第四(sì)代(dài)开始，女子(zi)团体(tǐ)的(de)风格变(biàn)得更多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运(yùn)动的兴起又将女性主题叙事打造成(chéng)了(le)韩(hán)国社(shè)会的主(zhǔ)流(liú)趋势(shì)。偶(ǒu)像产业自然(rán)也(yě)受到影响，迎合男性观(guān)众(zhòng)的性感风逐(zhú)渐成为过去(qù)式，韩国女团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子(zi)团体的成功和日(rì)益(yì)流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在(zài)首尔延世大学教授韩(hán)国流行文化课程的(de)教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更(gèng)大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被打造出的(de)产物，被动(dòng)地接受着大众的凝视。少女(nǚ)时代从未完全主导过自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一(yī)度(dù)被西方(fāng)媒体看作(zuò)是被造星工(gōng)厂打造出的完美偶像。

但如今的女(nǚ)团(tuán)展现出(chū)了截(jié)然不(bù)同的一(yī)面，她们每一次露(lù)面都(dōu)在传递更完整、更真实的(de)现代女性形象。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜欢女性能够传(chuán)达一些赋权的信(xìn)息，即使它(tā)是一种被编纂和商业化的(de)信息。她们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女性相信(xìn)自(zì)己(jǐ)，这是美(měi)国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近(jìn)年(nián)来的(de)成功(gōng)正是因为(wèi)她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格(gé)都(dōu)是旨在塑造人格(gé)独(dú)立的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩(hán)流里能产(chǎn)生更(gèng)大利(lì)润的还是男团。一直以来(lái)，女子团(tuán)体(tǐ)的利润都低(dī)于男子团体，通常情况下，女子团体被视为国内团(tuán)体，男子(zi)团体则被视为国际团体。

韩国(guó)流(liú)行(xíng)音乐市场(chǎng)追踪(zōng)机构(gòu) Circle Chart 在(zài)去年12月公(gōng)布的年终(zhōng)数据也显示，女团的歌曲(qū)播放率(lǜ)最高，但男团的(de)专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专(zhuān)辑(jí)销(xiāo)量超过 100 万(wàn)张，在这18张(zhāng)专辑力(lì)，有13个(gè)都是(shì)由男(nán)团或(huò)男(nán)歌(gē)手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不同的目(mù)标受众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建立深厚的(de)联系，通常(cháng)受众群(qún)体比较有(yǒu)限，而女团则(zé)旨在吸引更(gèng)广(guǎng)泛的听众(zhòng)。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多(duō)的观众群所(suǒ)接受(shòu)。女团(tuán)会优先考虑本国的(de)粉(fěn)丝(sī)，在排行榜上获(huò)得成功后，进而取(qǔ)得了更多在韩国和亚洲的各个(gè)舞台上表演的机(jī)会。而男团一直更(gèng)注重提高专(zhuān)辑(jí)销量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不(bù)过这样的局面也许会在未来很快发生改变(biàn)，一(yī)旦女团投入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力(lì)丝毫也不会亚(yà)于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是(shì)因为一开始花在支持那(nà)些(xiē)女(nǚ)团上(shàng)的钱少。”

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