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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而(ér)不是(shì)真正的(de)民族乐(lè)派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要(yào)按照现(xiàn)在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)，甚至(zhì)把第一(yī)乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难(nán)以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也(yě)找不到什(shén)么好的(de)言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音(yīn)律格(gé)式去(qù)套，我就什么(me)也感受(shòu)不到(dào)，而(ér)更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了(le)我(wǒ)的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗)以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还(hái)会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没(méi)有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大(dà)海的(de)话，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中(zhōng)畅(chàng)快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的(de)还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的(de)欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明(míng)媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取(qǔ)得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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