世(shì)界十(shí)大(dà)名画 排名(míng)，世(shì)界十(shí)大名画(huà)简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界十大(dà)名(míng)画(huà)简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎(lí)的(de)罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报(bào)道出(chū陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处)来(lái)之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法(fǎ)国，其至在(zài)世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据(jù)可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是意(yì)大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代(dài)表(biǎo)作品，或(huò)许可以说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣(shèng)母(mǔ)大修(xiū)道院勝(shèng)堂的(de)墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年何(hé)月虽没(méi)有(yǒu)定(dìng)论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写实，后来(lái)成为立体派的代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神(shén)智淸醒的(de)时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什(shén)么(me)新的(de)理论•仍(réng)是出于茫(máng)然的(de)不(bù)安和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画(huà)在巴(bā)黎展出时(shí)，引起了观众极大的(de)抨击，人们说(shuō)，作(zuò)为达维(wéi)特的学生，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽(hū)而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅(fú)易于(yú)引犮争(zhēng)论的画，即便我(wǒ)们(men)今天来(lái)看，这个(gè)以大半(bàn)个(gè)后背(bèi)展现(xiàn)给我(wǒ)们的美丽宫女.她的(de)身忖(cǔn)也确乎有(yǒu)些不同于(yú)常人：并(bìng)不(bù)是我们的(de)视觉(jué)出了毛病(bìng)，而(ér)是画家安格尔在这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻(qīng)转头回(huí)眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画(huà)面黑色背景烘(hōng)托(tuō)出(chū)少(shǎo)女的形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另一(yī)个(gè)受(shòu)人(rén)关注之处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利(lì)的《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的(de)另(lìng)一幅作品(pǐn)《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作年代约(yuē)在(zài)1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代(dài)替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文(wén)艺(yì)复兴(xīng)时(shí)期(qī)最伟(wěi)大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的(de)风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了(le)三个世纪(jì)的艺术家(jiā)，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油(yóu)画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历程(chéng)中的(de)重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术(shù)史上(shàng)的一(yī)次革命(mìng)性突破，它引发了立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)运动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个(gè)印象派(pài)和他不人(rén)的代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接触到(dào)，也是学习成本(běn)最低的一(yī)种艺术，用手中的一(yī)支笔能(néng)创造出比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜，而(ér)其背后所反映的历史和思想比中国十大名画更(gèng)加复杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道(dào)达芬奇画过一(yī)个无论哪个(gè)角度都在(zài)看着(zhe)你的女人的画(huà)，位居世(shì)界十大名(míng)画排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画(huà)《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，并(bìng)于1519年(nián)去世前(qián)不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅(fú)肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是(shì)中(zhōng)国的景(jǐng)观，她(tā)有可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个(gè)方向(xiàng)看(kàn)去，都(dōu)会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在(zài)看(kàn)着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代(dài)人们用科学分析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在(zài)这(zhè)幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家(jiā)通(tōng)过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这(zhè)些图像还原，那(nà)么(me)就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的(de)公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎(zěn)么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用意是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也高居第二，而且(qiě)是(shì)唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐在他的(de)左(zuǒ)右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌子,而这是(shì)他(tā)们最后(hòu)，因(yīn)为其中(zhōng)有(yǒu)人(rén)出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第二位，同样(yàng)是来(lái)自达(dá)芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而耶(yé)稣的(de)门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你们中有(yǒu)一个人(rén)要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或(huò)紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的(de)就是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方(fāng)历史的人来说(shuō)对(duì)于画中(zhōng)所要表达的意思(sī)和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物不(bù)同(tóng)的神态、手(shǒu)势、眼神以及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和(hé)国政(zhèng)府的委托，为1937年(nián)在(zài)巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博(bó)览会西班(bān)牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德(dé陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处)国(guó)空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示(shì)了(le)战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是(shì)无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画(huà)的(de)目的是将全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西(xī)班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将(jiāng)军的民族(zú)主义(yì)力(lì)量。

　　结合立(lì)体主义、超现(xiàn)实主义风格(gé)，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主(zhǔ)义(yì)的(de)手法相(xiāng)结合，并(bìng)借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人(rén)道的暴行(xíng)，位(wèi)列世(shì)界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为(wèi)了随处可(kě)见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰(shì)画等(děng)，与其(qí)梵高他的作品不同(tóng)，在世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜中星月夜(yè)是唯(wéi)一(yī)一幅即使(shǐ)你对艺(yì)术(shù)一无(wú)所知，但是(shì)依(yī)然会很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为现代文化(huà)中最著名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在一(yī)个(gè)盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上(shàng)云端(duān)的柏(bǎi)树，看起来(lái)像(xiàng)是一(yī)团(tuán)巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画(huà)家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一直是(shì)纽约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品(pǐn)时梵高已经深(shēn)受精神病的困扰，割(gē)掉了自(zì)己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望(wàng)的状态(tài)下梵高看到了他心(xīn)中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎(lí)展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然(rán)而安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对(duì)的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑服(fú)住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格的古典风格去(qù)要求，确(què)实存(cún)在很多(duō)不和谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历史的角度(dù)去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与(yǔ)规则(zé)中是无法做出创造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规则(zé)之外来思考(kǎo)，才(cái)能创造出新的、前(qián)所未(wèi)有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学(xué)的(de)美术课(kè)本上就已经见过(guò)，虽(suī)然当时并不(bù)可能(néng)有人(rén)能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵高(gāo)的(de)向日(rì)葵(kuí)似乎成为最具代表性的作品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们(men)展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的(de)黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细(xì)碎的花(huā)瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布(bù)的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能在最平常最(zuì)简单的东西中表达(dá)出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切(qiè)利(lì)公(gōng)元(yuán)1487年(nián)间创(chuàng)作的(de)一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的(de)情(qíng)景，画面上人物的体态(tài)和衣(yī)纹表现十分出(chū)色，人物(wù)与自然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的(de)和(hé)谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一(yī)切(qiè)，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这(zhè)也是波提(tí)切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在创作这(zhè)副画时，心情(qíng)极为悲(bēi)愤，因为他(tā)是被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶壁(bì)上作(zuò)画的，整个壁画面积(jī)达500平方米左右，是(shì)美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的(de)形(xíng)象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示了艺(yì)术家(jiā)在写(xiě)实的基础上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的(de)陆(lù)地上，一手伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与人(rén)的手指(zhǐ)象接电似(shì)的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现了充满精力(lì)的老人(rén)和年轻而美丽(lì)的(de)生命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们(men)不得不感(gǎn)慨于大师的才华(huá)，不论在什么情(qíng)况下，都能(néng)创作出世界(jiè)十大(dà)名画这样水准的(de)作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是历史上(shàng)将(jiāng)女人(rén)画的最难看的(de)画，当(dāng)然(rán)这只是(shì)我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成(chéng)了这一画派(pài)的(de)风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂(liè)的立体(tǐ)主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形(xíng)象使人(rén)观后产生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗人把(bǎ)这(zhè)些形象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了(le)侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后(hòu)的十几年(nián)中竟使法国(guó)的立体主义绘画得到(dào)空前的(de)发(fā)展，甚而波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在(zài)美(měi)术(shù)上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设(shè)计、文(wén)学、音乐上，都引起了(le)极大的(de)共鸣(míng)。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出印象是莫奈在(zài)1873年在(zài)阿弗尔港口创作的一(yī)幅(fú)写生画，当时莫奈并没有给它(tā)命名，直到(dào)一名新(xīn)闻记(jì)者(zhě)讽刺莫奈的画(huà)是(shì)"对美(měi)与真实(shí)的否定，只能给人(rén)一种印象"。

　　于是(shì)莫奈(nài)于是(shì)就给(gěi)这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生(shēng)画，整(zhěng)个(gè)画面笼(lóng)罩(zhào)在稀薄的(de)灰色调中，笔触画得(dé)非常随(suí)意、零乱，展示了一(yī)种(zhǒng)雾气交融的景(jǐng)象。

　　日出时(shí)，海上雾气迷朦，水中反射着天(tiān)空和太(tài)阳的颜色.岸上(shàng)景色隐隐约约(yuē)，模模糊糊看不清，给(gěi)人一种瞬(shùn)间(jiān)的(de)感(gǎn)受。

　　十大名画

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